Corriente Textual

STELLA

2012-01-29T12:26:00.002+01:00

L'INTÉGRALE SIXTIES

Disc 1

1. Pourquoi pas moi
2. Douée pour la récré
3. Les parents twist
4. Vingt ans
5. La surprise est partie
6. C'est chanter que je préfère (A me piace Celentano)
7. Tu peux rire
8. Quelle tête il aura
9. J'veux pas savoir
10. Nouvelle Vague Blues
11. Enfant de Saloon
12. Je te rends mon sablier
13. Adieu micro, bonjour sillon
14. Caramels et bretzels
15. Le vieux banjo
16. Ma fille, d'où viens-tu?
17. J'achète des disques américains
18. La vieille chanson d'amour
19. Pourquoi je chante
20. La flemme

Disc 2

1. Un air du folklore auvergnat
2. Tu dis toujours oui
3. Gaspard
4. Pauvre Figaro
5. Si vous connaissez quelque chose de pire qu'un vampire,
parlez-m'en toujours, ça pourra peut-être me faire sourire
6. Pas de chansons sur les vacances
7. Cauchemar auto-protestateur
8. Beatnicks d'occasion
9. Tout va bien
10. Je ne peux plus te voir en peinture
11. Le silence
12. J'aurais voulu
13. Carnet de balles
14. Je ne me reconnais plus dans la glace
15. Poésie 67
16. Duo du Sacré-Choeur
17. Matière à réflexion
18. L'idole des jaunes
19. Vous devriez avoir honte
20. Pauvre cloche

CHANTAL GOYA

2012-01-28T11:40:00.001+01:00

LES ANNÉES 60

01. C'est bien Bernard
02. À la sortie de ma classe
03. Oh raconte-moi
04. D'abord dis-moi ton nom
05. Une écharpe, une rose
06. Comment le revoir
07. La pluie du ciel
08. Sois gentil
09. Si tu gagnes au flipper
10. Tant de joies
11. Il court les filles
12. Tu m'as trop menti
13. Laisse-moi
14. Dans la nuit
15. Ce soir on danse
16. Mon ange gardien
17. Pense pas trop
18. Ma première tendresse
19. J'ai le coeur en joie, j'ai le coeur en peine
20. La flamme et le feu

Masculin Féminin (1966)
Canción: Chantal Goya, Tu m'as trop menti

PRAGA MÁGICA: EL CASTILLO, LA CALLEJUELA DE ORO

2012-01-26T20:00:00.001+01:00

Como la ciudad del Moldau, este libro se verá señoreado por la silueta de Hradčany, la roca, la dominante de la cuenca praguense. En Hradčany ... se eleva la catedral gótica de San Vito, con sus arcos rampantes, con las lenguas de llamas de sus acuchillados pináculos, con sus ventanas ojivales, con las muecas burlonas de sus arcaduces.

*

... mana siempre un soplo misterioso, ambiguo, es decir, praguesco, como si tropeles de demonios tentadores se mezclaran allí con generaciones de santos. Los arcaduces se fundían siempre, en mi fantasía, con las larvas grotescas e inquietantes de la literatura praguense. Varias cosas puntiagudas compadrean en el cielo de la capital bohemia: atraviesan su costado, con sus agujas, la catedral, el soberbio beffroi del Ayuntamiento de la Ciudad Vieja, la Puerta de las Cenizas, las torres de la iglesia de Týn, las hidráulicas, las del Puente Carlos y muchas más. No es casual que Nezval compare las torres, en la claridad nocturna, con una "reunión de nigromantes".

Pegada a los muros del Castillo, por encima del Foso de los Ciervos, como "un espaldar de casas-juguete enganchadas", se abre la Callejuela de Oro, antiguo barrio de tenderos, artesanos y orfebres; y según la leyenda, de alquimistas. En su número 22 vivió Franz Kafka.

La tradición reza que, en tiempos de Rodolfo II, los alquimistas vivían en las minúsculas casuchas de la Callejuela de Oro ... , una liliputiana callecilla onírica en la periferia del suntuoso Castillo. Meyrink, quien, según Max Brod, buscaba también la Piedra Filosofal, así la describe: "Una estrecha, tortuosa callejuela con ballesteras, un rastro de caracol, de una anchura apenas suficiente para dejar pasar los hombros - y he aquí que me encontré delante de una fila de casuchas, ninguna más alta que yo. Extendiendo los brazos, podía tocar sus tejados. Había llegado a la Calle de los Alquimistas, donde en la Edad Media los adeptos habían encandecido la Piedra Filosofal y envenenado los rayos lunares". Y Oskar Wiener: "Es una calle realmente muy alegre, como construida con las piezas de una casa de juguetes. Las multicolores casitas de muñecas, la más grande de las cuales no mide más de cuatro pasos al cuadrado, están pegadas a la muralla que rodea el Foso de los Ciervos. En el maravilloso callejón ciego vive aún pobre gente, pero las minúsculas habitaciones, cada una de las cuales constituye toda una casa, se mantienen escrupulosamente limpias, y en las ventanas, nunca más de dos, florecen pelargonios y claveles".

La leyenda cuenta que el sospechoso Rodolfo custodiaba con áspera vigilancia a sus melenudos alquimistas de la Callejuela de Oro. Cada uno tenía como residencia y como laboratorio una de aquellas casas de muñecas y, encerrado allí dentro, tenía que entregarse, sin tregua, a las transmutaciones. Un lansquenete con alabarda paseaba arriba y abajo, de noche y de día, por la callejuela. En cierta ocasión, embriagados por el sol de oro que lucía en el cielo y por el canto de los primeros pájaros de primavera que construían sus nidos en los muros, algunos de estos charlatanes pidieron a voz en grito salir de paseo por el Foso de los Ciervos. Pero en el Foso cazaban los nobles amigos del emperador, y no se podía permitir que los toscos alquimistas se entremezclaran con tan selecta brigada. Como protesta por la negativa, los Wundermänner se arrancaron las barbas asirias, destrozaron las retortas, los matraces y los sopletes, lo arrojaron todo al Foso encima de los cazadores y se declararon en huelga: no volvería un solo grano de oro a la corte. Entonces, Rodolfo decidió contentarlos a su manera: les hizo conducir al Foso y mandó que se les encerrara en jaulas de hierro colgadas de los abetos, donde murireron de hambre, miserablemente.

Angelo Maria Ripellino, Praga mágica
Traducción de Marisol Rodríguez

90º IN THE SHADE

2012-01-24T12:08:00.002+01:00

90º in the Shade (1965), dirigida por Jirí Weiss,
con Anne Heywood y James Booth.

EDITH TEMPLETON

2012-01-19T20:02:00.002+01:00

Edith Templeton, 1956

Edith Pole (luego Templeton) nació en Praga en 1916, descendiente por ambas partes de su familia de grandes hacendados checos. Vivió hasta los cuatro años en Viena y, tras el divorcio de sus padres, se trasladó con su madre a Praga. Se educó en el Liceo francés mientras veraneaba en el castillo de su abuela en Jirny, escenario de Summer in the Country, como Praga lo será de Living on Yesterday. Estudió Medicina durante tres años. Igual que la protagonista de su tercera novela, The Island of Desire, abandonó su país al casarse, en 1938, con un inglés, William Stockwell Templeton.

Durante la guerra, trabajó en la Oficina del Cirujano Jefe del Ejército de Estados Unidos en Cheltenham, y más tarde como intérprete, con el grado de capitán, para las Fuerzas Británicas en Alemania. ‘The Darts of Cupid’ narra un episodio de esos años.

En 1956 dejó Inglaterra por India con su segundo marido, Edmund Roland, un brillante cardiólogo, médico del rey de Nepal. Se estableció después en Salzburgo, Lausana, Torremolinos, Estoril y finalmente Bordighera, en la Riviera italiana. Murió en 2006.

Edith Templeton inició su carrera literaria en los años cincuenta. Escribió historias cortas y artículos para The New Yorker, Harper’s y Vogue, las novelas Summer in the Country, Living on Yesterday y The Island of Desire, y un precioso y original libro de viajes, The Surprise of Cremona. En 1966 apareció, bajo el seudónimo Louise Walbrook, su novela Gordon, prohibida en el Reino Unido y Alemania, y vuelta a publicar bajo su nombre en 2003. De 1992 es su última novela, Murder in Estoril, y de 2002 The Darts of Cupid, libro de relatos originalmente aparecidos en The New Yorker y en Three: 1971.

Criada en Bohemia en las primeras décadas del siglo, habiendo vivido desde temprano en diversos lugares de Europa y en India y escrito su obra en lengua inglesa, Edith Templeton es, “como Jean Rhys, a la que admiraba enormemente, una de esas singulares deracinées”, escribe Anita Brookner en el prólogo a la edición de Summer in the Country publicada por The Hogarth Press en 1985. Summer in the Country se publicó originalmente en 1950, por Eyre and Spottiswoode, y fue recibida con éxito. Otro escritor al que Edith Templeton admiraba, Theodor Fontane, y Effi Briest, está presente en la novela. Pero el estilo y la obra de Edith Templeton son, bajo su aparente sencillez y sofisticación, bien lúcidos y universales.

Bordearon el parque a una velocidad estimulante, ya que los caballos se acercaban a las cuadras. Mirando hacia atrás por encima del hombro, a través de la nube de polvo, el joven vio la masa oscura de árboles sobre el muro de piedra… debían tener cientos de años. Miró al frente de nuevo y allí seguían, por encima del muro, tan lejos como alcanzaba a ver. Fijó la vista en el látigo que ondulaba justo delante, en la borla trenzada de cuero color escarlata y miel, pero los árboles se erguían detrás con el silencio elocuente de las cosas vivas desconocidas. Se sintió inquieto.

–Ya casi hemos llegado –dijo el señor Birk en tono reconfortante, como si hubiera adivinado los pensamientos del joven–. Espero que no te decepcione. Espero que no te aburras. No encontrarás mucha animación, sabes. ¿Traes un libro contigo? No tengo que mirarte dos veces para saber que de nada sirve ofrecerte un caballo de caza ni un arma. Ja ja. Vaya, esa cara tuya está tersa como un huevo. No hemos visto mucho viento y temporal, ¿eh?

–Tiene toda la razón, señor. Pero he traído un libro. Bastante para estos días, creo.

–Espléndido. Ahora, ¿ves la verja con los animales encima? Si eres educado, los llamarás leones. Dime, ¿cuál es el libro que tienes? Memorias de Casanova, apuesto.

–No tan malo como eso, señor Birk. En realidad… es psicología… sueños y el inconsciente.

–Ajá… tenía que haber sabido que era algo cerebral.

Los caballos torcieron por una entrada de grava en mal estado, húmeda y sombría bajo el follaje que se curvaba por encima de sus cabezas. Caminaron al paso. Un chillido de aves de corral llegó, sofocado por la distancia, hasta donde los dos caniches de piedra guardaban la entrada al aún invisible castillo.

–Lo sé todo sobre esa cosa. Esa psicología. Esa jerigonza moderna. Vaya, lo sé desde hace años, antes que pensaran en ello. Toma un caballo, por ejemplo. Cuando vas a saltar a caballo, se supone que primero tienes que ponerlo a medio galope para calentarlo y después saltas. Ahora bien, un principiante, lo más seguro, lo pone a medio galope y después… en el último instante… cuando encara la valla… el animal se queda clavado y lo dispara por encima de la cabeza. ¿Por qué? Porque subconscientemente, como tú dirías, el jinete tiene miedo de saltar y el caballo con su cerebro de caballo lo sabe y hace lo que el jinete realmente quiere… se queda clavado. Los caballos no son idiotas, sabes; siempre saben lo que tienes en la cabeza. Nosotros lo ocultamos más. Así que ya ves, Raoul, si yo fuera un caballo… dejaría de seguir conduciendo ahora… y te llevaría derecho de vuelta a la estación.

El joven palideció. Miró al viejo, la erizada cabeza blanca, los ojos claros, la nariz roja y las mejillas colgantes, la chaqueta de lino remendada y deshilachada, los pantalones de montar gastados, y abrió la boca y volvió a cerrarla.

El landó crujió sobre la avenida y el joven se preparó a encontrarse cara a cara con el castillo en cualquier momento. No sabía cómo imaginaba que sería; sólo sabía que no sería gran cosa. Los caballos doblaron el pescuezo e hicieron tintinear los arreos trotando por el empedrado del patio. El joven perdió el aliento mientras se veía lanzado una y otra vez adelante y atrás, y aún jadeaba cuando se detuvieron. Miró consternado el amplio corral, cercado en tres partes por las cuadras y los edificios anejos.

–Baja de un salto, Raoul –dijo el señor Birk–, y sube andando a la casa. Te alcanzaré allí. Me encargaré de tu maleta –señaló con el látigo por detrás del hombro. Raoul Marek se dio la vuelta y se quedó sin habla. Tras un vasto espacio semicircular de grava, en el que se alzaba un tilo colosal, vio una inmensa y torreada masa de piedra, que se extendía en alas rectangulares e irregulares a cada lado, con una torre cuadrada y numerosas torrecillas, y con tres filas de pequeñas ventanas bajo los parapetos almenados.

–No es un mal viejo lugar, ¿eh?

–No sé qué decir, señor Birk. Es fantástico. No sé cómo expresarlo.

Edith Templeton, Summer in the Country
Traducción de Alan

Algunos enlaces:

Edith Templeton: "Every word of it is true."
Radio Praha, 13-8-2006
Entrevista de David Vaughan a Bernie Higgins acerca de Edith Templeton

Remembrance Of Flings Past
The New York Times, 17-2-2002
Entrevista de Maria Russo a Edith Templeton

Edith Templeton, 'Elegant Economy'
The New Yorker, 4-10-1958

Edith Templeton, 'Warning to women traveling in Italy'
Harper's Magazine, abril de 1957

CLAUDE DEBUSSY

2012-01-15T00:02:00.001+01:00

VOLUME ONE

La mer
1. i. De l'aube à midi sur la mer
2. ii. Jeux de vagues
3. iii. Dialogue du vent et de la mer

4. Première rapsodie

5. Clair de lune (Caplet)

Deux Arabesques (Mouton)
6. i. Andantino con moto
7. ii. Allegretto scherzando

8. La cathédrale engloutie (Stokowski)

Petite suite (Büsser)
9. i. En bateau
10. ii. Cortège
11. iii. Menuet
12. iv. Ballet

13. Pagodes (Grainger)

VOLUME TWO

Nocturnes
1. i. Nuages
2. ii. Fêtes
3. iii. Sirènes

4. L'îsle joyeuse (Molinari)

5. La soirée dans Grenade (Stokowski)

6. Danse - tarantelle styrienne (Ravel)

7. La fille aux cheveux de lin (Gleichmann)

8. Bruyères (Grainger)

Children's Corner (Caplet)
9. i. Dr. Gradus ad Parnassum
10. ii. Jimbo's Lullaby
11. iii. Serenade for the Doll
12. iv. The Snow Is Dancing
13. v. The Little Shepherd
14. vi. Golliwogg's Cake-Walk

AURIC... POULENC

2011-12-21T12:48:00.000+01:00

LE GROUPE DES SIX

Germaine Tailleferre
Sonatine pour violon et piano
01. Moderato
02. Andantino
03. Allegro, gaiement

Arthur Honnegger
Sonatine pour clarinette en la et piano
04. Modéré
05. Lent et soutenu
06. Vif et rythmique

Louis Durey
Sonatine pour flûte et piano
07. Nonchalant
08. Lent et soutenu
09. Assez animé

Darius Milhaud
Suite pour piano seul 'Le Printemps'
10. Modéré
11. Souple
12. Doucement
13. Doucement
14. Vivement
15. Calme

Georges Auric
Imaginées
16. i. Pour flûte et piano
17. ii. Pour violoncelle et piano
18. iii. Pour clarinette sib et piano
19. iv. Pour piano

Francis Poulenc
'L'Invitation au château'
musique de scène pour la pièce de Jean Anouilh,
pour violon, clarinette et piano

Acte I
20. Très animé
21. Modéré très doux
22. Lent, très mélancolique

Acte II
23. Valse brillante
24. Très calme
25. Mouvement de valse, hésitation
26. Tempo di marcia
27. Mouvement de valse, hésitation
28. Valse des petites taupes

Acte III
29. Valse brillante
30. Mouvement de valse hésitation
31. Tempo di Boston
32. Tango
33. (idem)
34. Mouvement de valse, hésitation
35. Moderato
36. L'istesso tempo
37. Appassionato
38. Tango
39. Tres vite et très canaille
40. Tempo di tarentella
41. Polka finale
42. Presto
43. Follement vite et gai
44. (sans indication)

PICK OF THE WEEK

2011-12-19T21:50:00.035+01:00

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MAURICE RAVEL

2011-12-14T12:14:00.001+01:00

VOLUME ONE

1. La valse

2. La vallée des cloches (Grainger)

3. Tzigane

Ma mère l'oye
4. i. Pavane de la belle au bois dormant
5. ii. Petit poucet
6. iii. Laideronnette, impératrice des pagodes
7. iv. Les entretiens de la belle et de la bête
8. v. Le jardin féerique

9. Jeux d'eau (Viacava)

Cinq mélodies populaires grecques
10. i. Le réveil de la mariée
11. ii. Là-bas, vers l'église
12. iii. Quel galant m'est comparable
13. iv. Chanson des cueilleuses de lentisques
14. v. Tout gai!

15. Boléro

VOLUME TWO

Rapsodie espagnole
1. i. Prélude à la nuit
2. ii. Malagueña
3. iii. Habanera
4. iv. Feria

5. Le gibet (Goossens)

6. Five o' clock Foxtrot (Palmer)

Piano Concerto in G
7. i. Allegramente
8. ii. Adagio assai
9. iii. Presto

10. Pavane pour une infante défunte

11. Pièce en forme de habanera (Hoérée)

Daphnis et Chloé, Suite II
12. i. Lever du jour
13. ii. Pantomime
14. iii. Danse générale

AS YOU LIKE IT

2011-12-11T16:34:00.003+01:00

Elle est blonde avec des yeux noirs

Ô la belle famille! - jeunes amoureux romanesques, demoiselles vagabondes, serviables suivantes, bouffons caustiques, valets et paysans naïfs, rois débonnaires, dont le nom est ignoré de l’historien, et le royaume du géographe ; graciosos bariolés, clowns aux reparties aiguës et aux miraculeuses cabrioles ; ô vous qui laissez parler le libre caprice par votre bouche souriante, je vous aime et je vous adore entre tous et sur tous : - Perdita, Rosalinde, Célie, Pandarus, Parolles, Silvio, Léandre et les autres, tous ces types charmants, si faux et si vrais, qui, sur les ailes bigarrées de la folie, s’élèvent au-dessus de la grossière réalité, et dans qui le poète personnifie sa joie, sa mélancolie, son amour et son rêve le plus intime sous les apparences les plus frivoles et les plus dégagées.

Dans ce théâtre, écrit pour les fées, et qui doit être joué au clair de lune, il est une pièce qui me ravit principalement ; - c’est une pièce si errante, si vagabonde, dont l’intrigue est si vaporeuse et les caractères si singuliers que l’auteur lui-même, ne sachant quel titre lui donner, l’a appelée Comme il vous plaira, nom élastique, et qui répond à tout.

Théophile Gautier, Mademoiselle de Maupin

London Flyer
(As You Like It, the SOHO group - Theatre Nomad, 1998-1999)
Fuente

J. M. W. Turner
Queen Mab's Cave
Fuente

Arthur Rackham
'They were stopped by the strange appearance of three figures'
Macbeth
Fuente

Harold Copping
Hamlet and His Father's Ghost
Postcard
Fuente

Arthur Rackham
'I am that merry wanderer of the night'
A Midsummer Night's Dream

Cuando Paulina descorrió la cortina que ocultaba esa famosa estatua, de modo tan perfecto se asemejaba a Hermione, que todo el dolor del rey se renovó ante su vista. Largo rato quedó sin poder hablar ni moverse.

-Me agrada vuestro silencio, mi señor -dijo Paulina-, tanto más expresa que estáis admirado. ¿No se parece mucho esta estatua a vuestra reina?

Al cabo, el rey dijo:

-Ah, de esa manera se erguía, incluso con igual majestad, cuando la cortejé por primera vez. Y sin embargo, Paulina, Hermione no era de tantos años como la estatua muestra.

Paulina respondió:

-Mayor es la excelencia de quien la ha esculpido, que ha hecho la estatua como Hermione parecería de estar ahora viva. Pero dejadme correr la cortina, señor, no sea que dentro de poco creáis que se mueve.

El rey dijo entonces:

-No eches la cortina, ¡ojalá estuviera muerto! Observa, Camilo, ¿no te parece que respira? Sus ojos parecen moverse.

-Debo correr la cortina, mi señor -dijo Paulina-. Estáis tan alterado, que acabaréis persuadiéndoos de que la estatua vive.

-Oh, amable Paulina -dijo Leontes-, ¡que pueda pensar así veinte años enteros! Y aún me parece que el aire sale de ella. ¿Qué delicado cincel podría tallar la respiración? Nadie se burle de mí, porque voy a besarla.

-Mi buen señor, ¡no lo hagáis! -dijo Paulina- El rojo del labio está húmedo, os mancharéis los vuestros de óleo. ¿No es mejor que corra la cortina?

-No, no en otros veinte años -dijo Leontes.

Perdita, que todo el tiempo había permanecido de rodillas, contemplando en silenciosa admiración la estatua sin defecto de su madre, dijo entonces:

-Y el mismo tiempo podría estar yo aquí, mirando a mi querida madre.

-O contened vuestra alteración -dijo Paulina a Leontes-, y dejadme echar la cortina, o preparaos para mayores sorpresas. Puedo hacer que la estatua se mueva de verdad, sí, y que baje de su pedestal y os tome de la mano. Pero entonces creeréis, erradamente, que me ayuda algún poder maligno.

-Cualquier cosa que puedas conseguir de ella -dijo el sorprendido rey-, me alegrará escucharla, porque tan fácil es hacer que se mueva como que hable.

Paulina entonces ordenó que una música lenta y solemne, que había preparado para la ocasión, comenzara a sonar. Y ante la admiración de todos los que allí estaban, la estatua bajó de su pedestal y echó los brazos en torno al cuello de Leontes. La estatua entonces empezó a hablar, rogando bendiciones para su marido, y para su hija, la nuevamente hallada Perdita.

No había ninguna maravilla en que la estatua se abrazase del cuello de Leontes, ni en que bendijera a su marido y su hija. Ninguna maravilla; porque la estatua era realmente Hermione en persona, la verdadera, la reina viva.

Charles y Mary Lamb, Cuento de invierno
('The Winter's Tale', de Tales from Shakespeare)
Ilustraciones de Arthur Rackham (Fuente)
Traducción de Alan

BRENDA HOLLOWAY

2011-12-08T23:52:00.000+01:00

THE EARLY YEARS

1. Constant Love
2. Suddenly
3. Game Of Love
4. Hey Fool
5. I Never Knew You Looked So Good Until I Quit You - Brenda Holloway & Jess Harris
6. I Want A Boyfriend (Girlfriend) - The Soul-Mates
7. I'll Give My Life
8. I Ain't Gonna Take You Back - Brenda Holloway & The Carrolls
9. Gonna Make You Mine - Brenda Holloway & Jess Harris
10. Unless I Have You - Hal & Brenda
11. Candy
12. Echo
13. I Get A Feeling - The Soul-Mates
14. It's You - Hal & Brenda
15. He's Gone
16. The Nursery - The Four J's
17. Will You Be My Love - The Four J's
18. I Told You Baby - The Watesians
19. I'll Find Myself A Guy - The Watesians
20. Do The Del Viking (Part 1) - Patrice Holloway
21. You're My Only Love - Brenda Holloway & The Carrolls
22. Every Little Bit Hurts

FONTELLA BASS

2011-12-06T00:28:00.001+01:00

RESCUED, THE BEST OF FONTELLA BASS

1. Rescue Me
2. You'll Never Know
3. Don't Mess up a Good Thing
4. The Soul of a Man
5. Sweet Lovin' Daddy
6. Recovery
7. Since I Fell for You
8. You're Gonna Miss Me
9. I Surrender
10. Free at Last
11. Baby, What You Want Me to Do
12. Joy of Love
13. I Can't Rest
14. Oh No, Not My Baby
15. Don't Jump
16. Leave It in the Hands of Love

ARQUITECTURAS PINTADAS

2011-12-04T09:42:00.003+01:00

Fundación Caja Madrid
Foto de Alan

Algunas obras de la exposición Arquitecturas pintadas

Jean-Baptiste-Nicolas Raguenet
El Louvre, el Pont-Neuf y el Quai des Orfèvres,
vistos desde el Quai des Grands-Augustins, c. 1755-1765
Fuente

Giovanni Antonio Canal, 'Il Canaletto'
Porta Portello, Padua, c. 1760
Fuente

Giovanni Antonio Canal, 'Il Canaletto'
La plaza de San Marcos en Venecia, c. 1723-1724
Fuente

Bernardo Bellotto
Santa Maria d’Aracoeli y el Capitolio en Roma, c. 1743
Fuente

Pierre-Henri de Valenciennes
Vista de Roma, c. 1784
Fuente

Hubert Robert
Interior del templo de Diana en Nîmes, 1783
Fuente

CLÉO, STEAMBOAT BILL JR.

2011-12-03T17:05:00.002+01:00

Steamboat Bill, Jr. (1928)

Cléo de 5 à 7 (1962)

Les fiancés du pont Mac Donald (1961)

L'ALBUM DES SIX

2011-11-29T18:36:00.000+01:00

THE COMPLETE WORKS OF 'THE SIX' FOR FLUTE AND PIANO

Francis Poulenc
Sonata for flute and piano
1. Allegretto malincolico
2. Cantilena
3. Presto giocoso

Georges Auric
4. Aria

Germaine Tailleferre
5. Pastorale

Georges Auric
6. Imaginées 1

Album des Six
A short collection of solo piano pieces
7. Georges Auric -Prélude
8. Louis Durey - Romance sans paroles
9. Arthur Honegger - Sarabande
10. Darius Milhaud - Mazurka
11. Francis Poulenc - Valse
12. Germaine Tailleferre - Pastorale

Louis Durey
Sonatine
13. Nonchalant
14. Lent et soutenu
15. Assez animé

Arthur Honegger
16. Danse de la chèvre

Arthur Honegger
17. Romance

Germaine Tailleferre
18. Forlane

Louis Durey
Deux Dialogues
19. No 1: Modéré
20. No 2: Animé

Darius Milhaud
Sonatine
21. Tendre
22. Souple
23. Clair

L'ÉVENTAIL DE JEANNE · LES MARIÉS DE LA TOUR EIFFEL

2011-11-28T23:03:00.000+01:00

FRENCH BALLET MUSIC OF THE 1920s

L'éventail de Jeanne
Ballet in One Act
by ten French composers

Maurice Ravel
1. Fanfare

Pierre-Octave Ferroud
2. Marche

Jacques Ibert
3. Valse

Alexis Roland-Manuel
4. Canarie

Marcel Delannoy
5. Bourrée

Albert Roussel
6. Sarabande

Darius Milhaud
7. Polka

Francis Poulenc
8. Pastourelle

Georges Auric
9. Rondeau

Florent Schmitt
10. Kermesse-Valse

Les Mariés de la Tour Eiffel
Ballet in One Act
by members of the Groupe des Six
from the spectacle by Jean Cocteau

Georges Auric
11. Ouverture. Le 14 juillet

Darius Milhaud
12. Marche nuptiale

Francis Poulenc
13. Discours du général.
Polka pour deux cornets à pistons
14. La Baigneuse de Trouville.
Carte postale en couleurs

Darius Milhaud
15. Fugue du Massacre

Germaine Tailleferre
16. Valse des dépêches

Arthur Honegger
17. Marche funèbre

Germaine Tailleferre
18. Quadrille. Pantalon - Été - Poule - Pastourelle - Final

Georges Auric
19. Ritournelles

Darius Milhaud
20. Sortie de la noce

JERI SOUTHERN

2011-11-26T14:12:00.003+01:00

WARM, INTIMATE SONGS IN THE JERI SOUTHERN STYLE

1. Miss Johnson Phoned Again Today
2. The Very Thought of You
3. All in Fun
4. The Cabin
5. Mad About the Boy
6. Ev'rytime We Say Goodbye
7. I'm in Love with the Honorable Mr. So-and-So
8. Who Can I Turn to

(ITALIAN GIRLS LIKE) EAR-CATCHING MELODIES

2011-11-18T23:53:00.001+01:00

EAR-CATCHING MELODIES

OUR MAN FROM R.O.M.E.

2011-11-16T20:50:00.002+01:00

R.O.M.E.

1. Bruno Nicolai - Upperseven (Vocals, Sabina Montes)
2. Berto Pisano & Jacques Chaumont - Kill!
3. Bruno Nicolai - Spy Chase
4. Bruno Nicolai - Kiss Me, Warren, Please
5. Piero Piccioni - Before It's Too Late (Vocals, Lydia MacDonald)
6. Piero Piccioni - Missione Morte Molo 83
7. Bruno Nicolai - Lopagan Island
8. Carlo Savina - A Gentar Si Muore Facile
9. Piero Umiliani - Due Mafiosi Contra Goldginger (Vocals, Edda Dell'Orso)
10. Piero Piccioni - Nothing To Fear (Vocals, Lydia MacDonald)
11. Bruno Nicolai - Upperseven (Instrumental)
12. Piero Piccioni - Before It's Too Late (Instrumental Slow)
13. Bruno Nicolai - Love Love Bang Bang (Vocals, Nancy Cuomo)
14. Piero Piccioni - Missione Morte Molo 83 (Alternate Version)
15. Berto Pisano & Jacques Chaumont - Kill! (Vocals, Doris Troy)
16. Carlo Savina - A Gentar Si Muore Facile
17. Nico Fidenco - Supercolpo Shake
18. Gino Marinuzzi Jr. - Tre Gatti Gialli
19. Nico Fidenco - If You Want To Go Away
20. Luis Bacalov - A Qualsiasi Prezzo

UNA CASA EN LA ALDEA

2011-11-05T01:28:00.005+01:00

Por una calle encharcada, aún sin asfaltar, una mañana de invierno, llegué a nuestra casa en la aldea.

La chimenea se alza sobre una vertiente de tejas rojas entreveradas de musgo, mezclando en el aire leña ardida. Los desmoches de la fachada dejan ver el muro de adobe; en el centro, hay un portal enlucido, en arco, entre dos ventanas de reja. Tras las puertas de rugosos cuarterones, sobre un escalón de piedra, surge un pasillo de baldosas de dibujo verde y blanco. A izquierda está la sala, con dos alcobas; enfrente, con la suya, el despacho.

La sala recuerda más el tiempo anterior. Tiene suelo de losas rojas y techo de vigas. De los muros blanqueados penden cuadros piadosos. Rebosan en las alcobas dos camas altas de colchón de lana. En torno se ven sillas de anea, dos baúles, un diván, una cómoda.

El despacho tiene el suelo entarimado. Hay en el centro un escritorio, junto a la ventana una Singer a pedal. Cerca de la entrada se recorta, con su argolla, la trampilla de la bodega.

A mitad del pasillo, se ve una cantarera y una mesa de madera redonda, blanca. A mano izquierda la entrada al sobrado, el cuarto del arcón. A derecha, la cocina y el fregadero.

Empujé el portón al final del pasillo, crucé la cuadra en penumbra y salí al corral, ancho y despejado. En un extremo se veía una ringla de pocilgas, en el otro un molino; al fondo, un pajar, un colgadizo. Cerca bullen animales. Cruzan rachas de viento invernal. Al abrir las carreteras, una luz de primavera irradiaba en los campos.

En la cocina, la luz cae tamizándose por una claraboya de cristal esmerilado. En el hogar renegrido arde la lumbre matinal, con su pote hirviente, badil y tenazas. En un rincón, junto a una ventanilla que da al portal, se ve un espejo pequeño y un palanganero. Al fondo, cercano a la pila, un vasar, un hornillo, un aparador de madera blanco.

El sobrado está en penumbra, apenas se entra de pie. Cuantas veces subía, parecía proyectar la misma imagen, en la que se ha recogido. Las paredes están cuajadas de trastos, calderas y aperos. Un haz de luz traspasa la pequeña ventana y cae junto a un cofre de madera que contiene viejas fotos, libros de horas y postales. Muchas veces, en el alegre amanecer de verano, había escuchado el ruido de madre trajinando arriba.

La casa mira hacia el este, de modo que la sombra corre por su fachada pasado el mediodía. Cada vivienda tiene un olor: el suyo era un aire nítido, penetrante, como el que siente quien, a principios de otoño, se adentra en el pinar después de la lluvia. Y tenía ese carácter: henchía la imaginación de quien, trasponiendo los umbrales, cada vez menos extranjero, respiraba en su recinto.

1990

Raoul Dufy
Le Casino de la Jetée, Nice

GENE CHANDLER

2011-10-14T12:16:00.001+02:00

DUKE OF EARL

1. Duke of Earl
2. I Fooled You This Time
3. Nothing Can Stop Me
4. You Threw a Lucky Punch
5. Festival of Love
6. You Can't Hurt Me No More
7. Nite Owl
8. Think About Nothing
9. Rainbow
10. Man's Temptation
11. Just Be True
12. What Now
13. Bless Our Love
14. Tear for Tear
15. The Big Lie
16. Stand by Me
17. Daddy's Home
18. I Wake Up Crying
19. Turn On Your Love Light
20. Check Yourself
21. Baby That's Love
22. It's No Good for Me
23. A Song Called Soul

24. Gonna Be Good Times

ARTHUR ALEXANDER

2011-10-12T14:08:00.000+02:00

YOU BETTER MOVE ON

1. You Better Move On (LP version)
2. Love Letters
3. Hey! Baby
4. Funny How Time Slips Away
5. Young World
6. A Thousand Stars
7. A Hundred Pounds of Clay
8. Lover, Please Come Back
9. Love Me Warm and Tender
10. The Wanderer
11. Don't Break the Heart That Loves You
12. You're the Reason
13. Anna (Go to Him)
14. A Shot of Rhythm & Blues
15. Go Home Girl
16. Soldier Of Love
17. Dream Girl
18. You Don't Care
19. Black Night
20. You Better Move On (Single version)

THE WOODLANDERS

2011-10-02T22:38:00.002+02:00

Winslow Homer
Waverly Oaks, 1864
Fuente

The physiognomy of a deserted highway expresses solitude to a degree that is not reached by mere dales or downs, and bespeaks a tomb-like stillness more emphatic than that of glades and pools. The contrast of what is with what might be, probably accounts for this. To step, for instance, at the place under notice, from the hedge of the plantation into the adjoining thoroughfare, and pause amid its emptiness for a moment, was to exchange by the act of a single stride the simple absence of human companionship for an incubus of the forlorn.

At this spot, on the louring evening of a bygone winter's day, there stood a man who had thus indirectly entered upon the scene from a stile hard by, and was temporarily influenced by some such feeling of being suddenly more alone than before he had emerged upon the highway.

*

Her face had the usual fulness of expression which is developed by a life of solitude. Where the eyes of a multitude continuously beat like waves upon a countenance they seem to wear away its mobile power; but in the still water of privacy every feeling and sentiment unfolds in visible luxuriance, to be interpreted as readily as a printed word by an intruder. In years she was no more than nineteen or twenty; but the necessity of taking thought at a too early period of life had forced the provisional curves of her childhood's face to a premature finality. Thus she had but little pretension to beauty; save in one prominent particular, her hair.

Its abundance made it almost unmanageable; its color was, roughly speaking, and as seen here by fire-light, brown; but careful notice, or an observation by day, would have revealed that its true shade was a rare and beautiful approximation to chestnut.

Thomas Hardy, The Woodlanders

SALLY TIMMS

2011-09-26T10:53:00.001+02:00

COWBOY SALLY'S TWILIGHT LAMENTS FOR LOST BUCKAROOS

1. Howdy Folks & Gather Round (Intro)
2. Dreaming Cowboy
3. Sad Milkman
4. Dark Sun
5. In Bristol Town One Bright Day
6. Sweetheart Waltz
7. Snowbird
8. Cry Cry Cry
9. When the Roses Bloom Again
10. Cancion Para Mi Padre
11. Rock Me to Sleep
12. Goodnight Cowboy Sally (Outro)

Imagen: Fuente

THE DITTY BOPS

2011-09-21T00:58:00.000+02:00

SUMMER RAINS

1. Summer Rains
2. When's She Comin' Home
3. Skinny Bones
4. What Happened to the Radio
5. The Next Best Thing
6. Because We Do
7. Interlude for Ten Strings
8. I Stole Your Wishes
9. All Over You
10. Feel from the Outside in
11. Weeds Are Winning
12. Sugar and Spice

ARMANDO TROVAJOLI

2011-09-18T14:02:00.000+02:00

ADULTERIO ALL'ITALIANA

1. Bada Caterina (Main Title Film Version)
2. Scarpe gialle (Version 1)
3. Bada Caterina (Funny Version)
4. Io brillo e bollo (Instrumental Shake)
5. Scarpe gialle (Version 2)
6. Bada Caterina (Instrumental Shake)
7. Adulterio all'italiana (Corsa sui tetti)
8. Io brillo e bollo (Karaoke Instrumental Version)
9. Adulterio all'italiana (Night Club)
10. Scarpe gialle (Version 3)
11. Adulterio all'italiana (Sirtaki Shake)
12. Bada Caterina (Shake 1)
13. Bada Caterina (Shake 2)
14. Bada Caterina (Original Single Version, Side A)
15. Brillo e bollo (Original Single Version, Side B)

A CHILDHOOD IN SCOTLAND

2011-09-12T14:47:00.033+02:00

When I was a little girl, the ghosts were more real to me than the people. The people were despotic and changeable, governing my world with a confusing and alarming inconstancy. The ghosts, on the other hand, could be relied on to go about their haunting in a calm and orderly manner. Bearded or bewigged, clad in satin or velvet or nunlike drapery, they whispered their way along the dark corridors of the castle where I was born and spent the first ten years of my life, rarely interfering with or intruding on the lives of the living.

*

'They only haunt because they're worried, poor things,' my mother would explain in her soft voice. 'Ask them if there is anything you can do for them. And for goodness' sake don't be frightened. After all, they're all your ancestors–whatever is there to be frightened of?'

So, as a child I was never scared of the ghosts. But I didn't go out of my way to meet them, either. I respected their privacy, and they mine.

There were four chief ghosts in the castle. The quietest was an old man in a velvet coat, who used to sit reading in the library; he was so peaceful that one could be in the room for several minutes without even noticing that he was there, but as soon as one did notice he would softly vanish, fading into the leather upholstery. The woman in a long gray dress was just as untroublesome; her face half covered with a sort of bandage similar to that worn by some orders of nuns, she would come through the wall-cupboard of the nursery and bend over the babies in their cradles, like a nurse checking to see if her charges were sleeping peacefully. Equally unobtrusive was the woman who regularly crossed one of the upper rooms of the tower and vanished into a loft; her only fault was that she did not know that since her time the room had been converted into a bathroom, and her sudden appearance sometimes unnerved male guests who, surprised in the bath, were almost relieved to discover that the woman who had entered was only a spectre. Far from quiet, however, was the red-haired young man on the stairs. He was a ghost who loved parties, and he could be relied on to turn up whenever there was festivity. Ceremonial evening dress for men having changed hardly at all for at least a hundred years, his appearance in kilt, sporran trimmed with ermine-tails, lace-edged shirt and silver-buttoned jacket, excited no particular comment among the merrymakers. It was only when some elderly woman guest would petulantly ask my mother to tell 'the young man with the red beard' not to push past people on the stairs that my mother would know he was out again. But anyone who slept in the tower could hear him on non-party nights as well, laughing and joking with his friends as he ran lightly up and down the steep spiral stairs. Often, after I was promoted from the nursery to a room in the tower, I would lie awake in the night, with the blankets pulled high under my chin, listening to the ghosts. But I never could make out what it was that they said.

Cuando era niña, los fantasmas me parecían más reales que las personas. Las personas eran despóticas y volubles, dirigían mi mundo con una alarmante y confusa inconstancia. De los fantasmas, por otro lado, cabía esperar que siguieran apareciéndose tranquila y ordenadamente. Barbudos o con peluca, vestidos de raso o terciopelo o paño semejante al de las monjas, cruzaban en susurro los oscuros corredores del castillo donde nací y pasé los primeros diez años de mi vida, sin interferir ni entrometerse apenas en las vidas de los vivos.

*

–Sólo se aparecen porque están inquietos, pobrecillos –explicaba mi madre con su voz afable–. Preguntadles si hay algo que podáis hacer por ellos. Y por amor de Dios no os atemoricéis. Después de todo, son todos antepasados vuestros… ¿qué motivo hay para atemorizarse?

Así es que, de pequeña, nunca me asustaron los fantasmas. Pero tampoco me apartaba de mi camino para ir a su encuentro. Respetaba su intimidad, y ellos la mía.

Había cuatro fantasmas principales en el castillo. El más tranquilo era un anciano con chaqueta de terciopelo, que solía sentarse a leer en la biblioteca. Era tan pacífico que podía llevar uno en la habitación varios minutos sin advertir siquiera que estaba allí, pero tan pronto uno lo advertía desaparecía sin hacer ruido, desvaneciéndose en la tapicería de cuero. La mujer de vestido gris largo también era poco importuna; el rostro medio cubierto con una especie de venda similar a la que llevan algunas órdenes de monjas, entraba por el armario colgante del cuarto de los niños y se inclinaba sobre los bebés en sus cunas, como una niñera que comprobase si los que estaban a su cargo dormían pacíficamente. Igual de poco molesta era la mujer que regularmente cruzaba una de las habitaciones superiores de la torre y desaparecía por un desván; su única falta era que no sabía que desde su tiempo la habitación se había convertido en baño, y su repentina aparición a veces enervaba a invitados masculinos que, sorprendidos en la bañera, sentían casi alivio al descubrir que la mujer que había entrado era sólo un espectro. Ni de lejos tranquilo, sin embargo, era el joven pelirrojo de las escaleras. Era un fantasma al que apasionaban las fiestas, y cabía esperar que se presentase siempre que había alguna celebración. Dado que el atuendo de ceremonia apenas ha cambiado para los hombres en los últimos cien años, su aparición con falda escocesa, escarcela adornada de colas de armiño, camisa de encaje en los bordes y chaqueta con botones de plata, no suscitaba ningún comentario especial entre los juerguistas. Era sólo cuando alguna invitada de edad pedía con enfado a mi madre que dijese al 'joven de la barba roja' que no empujase a la gente por las escaleras cuando mi madre sabía que había salido otra vez. Pero cualquiera que durmiese en la torre podía oírle en las noches que no había fiesta también, riendo y bromeando con sus amigos mientras corría ligeramente arriba y abajo por la empinada escalera de caracol. A menudo, después que me ascendieran del cuarto de los niños a una habitación en la torre, yacía despierta por la noche, con las mantas alzadas hasta la barbilla, escuchando a los fantasmas. Pero nunca pude entender qué era lo que decían.

Traducción de Alan

Fantasmi a Roma (Antonio Pietrangeli, 1961)

BEN VAUGHN

2011-08-12T18:02:00.001+02:00

BEAUTIFUL THING

1. Jerry Lewis in France
2. Clothes Don't Make the Man
3. Beautiful Thing
4. The North Wind Blew
5. Shingaling with Me
6. Gimme, Gimme, Gimme
7. She's a Real Scream
8. Big House with a Yard
9. On the Rebound
10. A Good Woman Is Hard to Find
11. Desert Boots
12. The Apology Line

UTOPIA

2011-07-20T17:14:00.000+02:00

DEFACE THE MUSIC

1. I Just Want to Touch You
2. Crystal Ball
3. Where Does the World Go to Hide
4. Silly Boy
5. Alone
6. That's Not Right
7. Take It Home
8. Hoi Poloi
9. Life Goes On
10. Feel Too Good
11. Always Late
12. All Smiles
13. Everybody Else Is Wrong

HOLLY GOLIGHTLY

2011-07-19T14:26:00.001+02:00

TRULY SHE IS NONE OTHER

1. Walk a Mile
2. All Around the Houses
3. Without You Here
4. One Neck
5. Time Will Tell
6. Black Night
7. It's All Me
8. She Said
9. Tell Me Now So I Know
10. You Have Yet to Win
11. Sent
12. This Ship
13. There's an End

The Kinks
Tell Me Now So I'll Know

HIS DOUBLE LIFE

2011-06-28T00:54:00.004+02:00

His Double Life (1933), con Lillian Gish y Roland Young, a partir de la novela Buried Alive, de Arnold Bennett. Puede verse en The Internet Archive.

The Card (1952), con Alec Guinness, Glynis Johns y Valerie Hobson, basada en la novela de Arnold Bennett, música -igual que I See a Dark Stranger- de William Alwyn.

The Card es, como Buried Alive, una de sus novelas cortas, humorísticas, en las que ofrece el estudio de un carácter. A diferencia de Buried Alive, que transcurre en Londres, The Card se desarrolla en 'Five Towns' (Potteries), como las narraciones largas y más conocidas de Bennett, Clayhanger y The Old Wives' Tale, que reúne ambos escenarios, Five Towns y la metrópolis (París).

Piccadilly (1929), guión de Arnold Bennett.

Imagen: Silent London

GILLIAN HILLS

2011-06-26T02:14:00.001+02:00

SINGLE VOGUE (1965)

A. Look at Them
B. Tomorrow Is Another Day

Con Serge Gainsbourg:
Une petite tasse d'anxiété

Gillian Hills tiene una preciosa página. En este otro sitio dedicado a ella puede verse su discografía, filmografía y algunas de sus ilustraciones. He actualizado los enlaces y vídeos de una entrada anterior.

I SEE A DARK STRANGER

2011-05-26T14:21:00.009+02:00

DARIUS MILHAUD

2011-05-23T23:05:00.000+02:00

SUITE FOR CLARINET, VIOLIN AND PIANO

Suite
01. I. Ouverture
02. II. Divertissement
03. III. Jeu
04. IV. Introduction et final

Scaramouche
05. I. Vif
06. II. Modéré
07. III. Brazileira

Violin Sonata No. 2
08. I. Pastoral
09. II. Vif
10. III. Lent
11. IV. Très vif

Clarinet Sonatina
12. I. Très rude
13. II. Lent
14. III. Très rude

15. Le Printemps

16. Cinéma-Fantaisie d'après Le Boeuf sur le toit

THE ARROW OF GOLD

2011-04-27T20:19:00.012+02:00

A volley in the dark after all was not such a bad thing. Only a moment before we have received it, there, in that calm night of the sea full of freshness and shoft whispers, I had been looking at an enchanting turn of a head in a faint light of its own, the tawny hair with snared red sparks brushed up from the nape of a white neck and held up on high by an arrow of gold feathered with brilliants and with ruby gleams all along its shaft.

*

Una andanada en la oscuridad no era, después de todo, algo tan malo. Tan sólo un momento antes de haberla recibido, allí, en aquella noche de mar calmado, llena de hermosura y suaves susurros, yo había estado mirando la forma encantadora de una cabeza bajo el tenue reflejo de sí misma: el cabello leonado, con chispas rojas enredadas, cepillado hacia arriba desde la nuca de un blanco cuello, y sostenido por una flecha de oro, adornada con brillantes, de destellos encarnados y vivos a todo lo largo de su espiga.

Traducción de Antonio Santamaría Díez

CARL NIELSEN

2011-04-25T00:12:00.001+02:00

CHAMBER WORKS FOR WIND

Quintet
for flute, oboe, clarinet, bassoon and horn
01. I Allegro ben marcato
02. II Minuet
03. III Praeludium - Tema con variazioni

04. Serenata in vano
for clarinet, bassoon, horn, cello and double-bass

Fantasy Pieces
for oboe and piano
05. I Romance
06. II Humoresque

07. Canto serioso
for horn and piano

Incidental music from 'Moderen'
08. Faith and Hope Are Playing
for flute and viola
09. The Children Are Playing
for flute
10. The Fog Is Lifting
for flute and harp

KITTY WELLS DRESSES

2011-04-06T17:26:00.002+02:00

El 25 de abril se publica en el Reino Unido Kitty Wells Dresses: Songs of the Queen of Country Music, el nuevo album de Laura Cantrell y el primero grabado en su ciudad natal de Nashville: nueve canciones del repertorio de Kitty Wells más la canción que da título al disco, Kitty Wells Dresses, una composición de Laura Cantrell y Amy Allison. Aquí está, interpretada junto a Mark Spencer, para Radio Free Song Club.

Laura Cantrell
Kitty Wells Dresses

La versión que aparecerá en el album puede descargarse gratuitamente en la página web de Laura Cantrell.

LOUISE CORDET

2011-03-24T12:32:00.003+01:00

Which Way the Wind Blows

LENNOX BERKELEY

2011-03-20T11:48:00.002+01:00

CHAMBER MUSIC

Trio for Violin, Horn and Piano
01. Allegro
02. Lento
03. Tema and Variations

Sonatina for Flute and Piano
04. Moderato
05. Adagio
06. Allegro moderato

Viola Sonata
07. Allegro ma non troppo
08. Adagio
09. Allegro

Quintet for Oboe, Clarinet, Horn, Bassoon and Piano
10. Andante - Allegro
11. Scherzo: Allegro vivace
12. Intermezzo: Andante
13. Allegretto

Three Pieces for Solo Viola
en The Lennox Berkeley Society

PALACIO DEL INFANTADO

2011-03-13T15:03:00.002+01:00

Guadalajara

Para el Shadow Shot Sunday de Hey Harriet

WILLIAM ALWYN

2011-03-03T20:02:00.001+01:00

CHAMBER MUSIC

Clarinet Sonata
01. Allegro - Molto moderato - a tempo - Poco più mosso -
Molto moderato - Allegro - Più mosso - a tempo - Meno mosso -
a tempo - Più mosso - a tempo, più mosso

Oboe Sonata
02. Moderato e grazioso
03. Andantino
04. Allegro (quasi valse tempo)

Viola Sonatina
05. Prelude: Lento e rubato
06. Dance: Allegretto
07. Aria: Andante piacevole
08. Finale: Allegro moderato e deciso

Suite for Oboe and Harp
09. Minuet: Moderato
10. Valse Miniature: Allegro grazioso
11. Jig: Allegro molto

String Trio
12. Allegro molto - Meno mosso - Allegro molto - Adagio
13. Molto vivace
14. Andante - Poco più mosso
15. Allegro ma non troppo - Poco più mosso - Meno mosso, grazioso - Più mosso - Meno mosso - Molto meno mosso - Andante espressivo

Conversations
16. Prelude: Moderato e calmato
17. Romanza: Andante e tranquillo
18. Chorale: Broad and expressive but with movement
19. Fughetta: Allegro moderato e molto ritmico
20. Arioso: Con moto e placido
21. Carillon: Allegro commodo
22. Intermezzo: Slow and clear
23. Capriccio: Allegro molto (quasi presto volante)

SIERRA DEL ROBLEDAL, PUEBLOS NEGROS

2011-02-07T00:02:00.003+01:00

There was a crooked tree

Black and white shadow

Shadow range

Slate village

Para el Shadow Shot Sunday de Hey Harriet

JARDINES IMPRESIONISTAS

2011-01-17T11:06:00.020+01:00

Algunas obras de la exposición Jardines impresionistas

Darío de Regoyos y Valdés
Los almendros en flor, 1905

Claude Monet
Villas en Bordighera, 1884

Vincent van Gogh
Sotobosque, 1889

Camille Pissarro
El huerto en Éragny, 1896

Henri Le Sidaner
Tarde de otoño, 1895

William Merritt Chase
En el parque. Un camino, c. 1890

Del libro de R. L. Stevenson A Child's Garden of Verses, ilustrado por Charles Robinson:

As from the house your mother sees
You playing round the garden trees,
So you may see, if you will look
Through the windows of this book,
Another child, far, far away,
And in another garden, play.
But do not think you can at all,
By knocking on the window, call
That child to hear you. He intent
Is all on his play-business bent.
He does not hear; he will not look,
Nor yet be lured out of this book.
For, long ago, the truth to say,
He has grown up and gone away,
And it is but a child of air
That lingers in the garden there.

*

A cualquier lector

Como tu madre desde casa
Te ve jugar en el jardín,
Así verías, si te asomas
A las ventanas de este libro,
A otro niño, muy, muy lejos,
Y entre otros árboles, jugando.
Pero no creas que podrás,
Llamando contra la ventana,
Hacer que aquel niño te escuche.
Está pendiente de su juego.
No escucha; no alzará los ojos,
Ni lo atraerán fuera del libro.
Pues hace tiempo, la verdad,
Que ha crecido y se ha marchado,
Y es solamente un niño de aire
Que permanece en el jardín.

Traducción de Alan

'The wicket is the harbour and the garden is the shore'

Ray Davies
Run Away from Time

MARY WEISS

2011-01-09T12:42:00.000+01:00

DANGEROUS GAME

01. My Heart Is Beating
02. Nobody Knows (But I Do)
03. Break It One More Time
04. Stop and Think It Over
05. Cry About the Radio
06. You're Never Gonna See Me Cry
07. Dangerous Game
08. Don't Come Back
09. I Just Missed You
10. Stitch in Time
11. Tell Me What You Want Me to Do
12. Heaven Only Knows
13. I Don't Care
14. You Can Stay with Me

15. A Certain Guy ('Stop and Think It Over' single B-side)
16. I Don't Want to Know ('Don't Come Back' single B-side)

CONSTANCE CUMMINGS

2011-01-08T00:42:00.002+01:00

Constance Cummings (1910-2005) debutó en Broadway a los dieciocho años, y de allí se trasladó a Hollywood, donde, entre 1931 y 1934, intervino en veintiún filmes, entre ellos Movie Crazy (1932), con Harold Lloyd.

Su última película en América, Remember Last Night? (1935), de James Whale, tiene este curioso inicio.

Casada en 1933 con el guionista y dramaturgo inglés Benn Levy, en adelante vivió y trabajó en Inglaterra. Una de sus primeras películas inglesas, una película favorita, Seven Sinners (1936), es también el primer guión escrito conjuntamente por Frank Launder y Sidney Gilliat. Puede verse en The Internet Archive.

THE OSCILLATORS

2010-11-28T15:28:00.001+01:00

de LET'S ROCK INSTEAD!

01. Let's Rock Instead!
02. Joan's Go-Go Club
03. Invasion!
04. Theme from "Grave Up!"

JEFF MELLIN

2010-11-16T22:28:00.004+01:00

Love Is Made Of Sky (2010)

Blue Eyes Brighton Bus Stop

Smile Like A Lemon Peel, Kiss Like A Paper Cut

Enlaces:

Waxfruit Arts Media

Where It's At Is Where You Are - FREE Monthly Download Singles Club

Stereorrific Recordings

Página web de Jeff Mellin

LAURA CANTRELL

2010-11-12T23:44:00.002+01:00

HUMMING BY THE FLOWERED VINE

01. 14th Street
02. What You Said
03. And Still
04. Khaki & Corduroy
05. Letters
06. California Rose
07. Wishful Thinking
08. Poor Ellen Smith
09. Bees
10. Old Downtown

THE SPY IN BLACK

2010-10-18T22:16:00.002+02:00

El espía negro (1939), primera colaboración de Michael Powell y Emeric Pressburger.

Cartel francés
The Powell & Pressburger Pages

Al año siguiente hicieron Contraband con la misma pareja protagonista: Conrad Veidt y Valerie Hobson.

En The Internet Archive pueden verse otras dos películas con Valerie Hobson rodadas durante la guerra: Q Planes (1939) y The Adventures of Tartu (1943).

FUENTE

2010-09-12T00:02:00.001+02:00

Aranjuez

Para el
Shadow Shot Sunday
de Hey Harriet

FAR FROM THE MADDING CROWD

2010-09-08T16:22:00.002+02:00

Lejos del mundanal ruido (1967)

Waterloo Sunset
The Kinks

Terry meets Julie, Waterloo Station
Every Friday night

Julie Christie, Bushes and Briars

MIKLÓS RÓZSA

2010-08-17T21:14:00.005+02:00

VIOLIN CONCERTO
Anastasia Khitruk, violin
Russian Philharmonic Orchestra · Dmitry Yablonsky

I. Allegro non troppo ma passionato
II. Lento cantabile
III. Allegro vivace

The Private Life of Sherlock Holmes (1970)

ALL FOR LOVE

2010-08-12T18:42:00.011+02:00

All for Love (1998), con Miranda Richardson, Richard E. Grant, Jean Marc Barr y Anna Friel, a partir de la novela St. Ives, de R. L. Stevenson.

St. Ives es una de las dos novelas que empezó a escribir Stevenson en Samoa, meses antes de su muerte. Como Weir of Hermiston, transcurre, en su mayor parte, en Escocia. Este fragmento se encuentra en el capítulo X, 'The Drovers'. Saint-Yves ha escapado de la prisión del castillo de Edimburgo y atraviesa el país en compañía de dos pastores.

My itinerary is by no means clear to me; the names and distances I never clearly knew, and have now wholly forgotten; and this is the more to be regretted as there is no doubt that, in the course of those days, I must have passed and camped among sites which have been rendered illustrious by the pen of Walter Scott. Nay, more, I am of opinion that I was still more favoured by fortune, and have actually met and spoken with that inimitable author. Our encounter was of a tall, stoutish, elderly gentleman, a little grizzled, and of a rugged but cheerful and engaging countenance. He sat on a hill pony, wrapped in a plaid over his green coat, and was accompanied by a horse-woman, his daughter, a young lady of the most charming appearance. They overtook us on a stretch of heath, reined up as they came alongside, and accompanied us for perhaps a quarter of an hour before they galloped off again across the hillsides to our left. Great was my amazement to find the unconquerable Mr. Sim thaw immediately on the accost of this strange gentleman, who hailed him with a ready familiarity, proceeded at once to discuss with him the trade of droving and the prices of cattle, and did not disdain to take a pinch from the inevitable ram’s horn. Presently I was aware that the stranger’s eye was directed on myself; and there ensued a conversation, some of which I could not help overhearing at the time, and the rest have pieced together more or less plausibly from the report of Sim.

‘Surely that must be an amateur drover ye have gotten there?’ the gentleman seems to have asked.

Sim replied, I was a young gentleman that had a reason of his own to travel privately.

‘Well, well, ye must tell me nothing of that. I am in the law, you know, and tace is the Latin for a candle,’ answered the gentleman. ‘But I hope it’s nothing bad.’

Sim told him it was no more than debt.

‘Oh, Lord, if that be all!’ cried the gentleman; and turning to myself, ‘Well, sir,’ he added, ‘I understand you are taking a tramp through our forest here for the pleasure of the thing?’

‘Why, yes, sir,’ said I; ‘and I must say I am very well entertained.’

‘I envy you,’ said he. ‘I have jogged many miles of it myself when I was younger. My youth lies buried about here under every heather-bush, like the soul of the licentiate Lucius. But you should have a guide. The pleasure of this country is much in the legends, which grow as plentiful as blackberries.’ And directing my attention to a little fragment of a broken wall no greater than a tombstone, he told me for an example a story of its earlier inhabitants. Years after it chanced that I was one day diverting myself with a Waverley Novel, when what should I come upon but the identical narrative of my green-coated gentleman upon the moors! In a moment the scene, the tones of his voice, his northern accent, and the very aspect of the earth and sky and temperature of the weather, flashed back into my mind with the reality of dreams. The unknown in the green-coat had been the Great Unknown! I had met Scott; I had heard a story from his lips; I should have been able to write, to claim acquaintance, to tell him that his legend still tingled in my ears. But the discovery came too late, and the great man had already succumbed under the load of his honours and misfortunes.

Presently, after giving us a cigar apiece, Scott bade us farewell and disappeared with his daughter over the hills. And when I applied to Sim for information, his answer of ‘The Shirra, man! A’body kens the Shirra!’ told me, unfortunately, nothing.

AMY ALLISON

2010-08-08T15:54:00.004+02:00

NO FRILLS FRIEND

01. What's the Deal?
02. No Frills Friend
03. Baby, You're the One
04. Hell to Pay
05. Pretty Things to Buy
06. Don't String Me Along
07. Say It Isn't So
08. Dreaming's Killing Me
09. Thank God for the Wine
10. Beautiful Night
11. Completely Yours
12. Hanging on a Moment
13. Moonlight on the Mountains

One more bit:

14. Cheater's World
15, Sad Girl
16. The Whiskey Makes You Sweeter

FÚTBOL FIESTA

2010-07-14T14:20:00.000+02:00

Tiger Rag

Celebración en Madrid:

JAZZ & CINÉMA

2010-07-09T08:46:00.000+02:00

VOL. 5

Henri Crolla & Hubert Rostaing
"Cette sacrée gamine"
01. Boïdi, Boïdi, Boïdi, Boï
02. Dans ma tête
03. Des filles sensass’
04. Jardin dans la nuit

Henri Crolla & Hubert Rostaing
"Une Parisienne"
05. Paris B.B.
06. La Parisienne
07. Valse du Roi
08. Duo du Balcon

Henri Crolla & André Hodeir
"Saint-Tropez blues"
09. Paris Saint-Tropez
10. Tumbleweed (Marie Laforêt)
11. Saint-Tropez blues (instrumental)
12. Générique (La bravade)
13. Mambo
14. Barbecue I
15. Tumbleweed (instrumental)
16. Saint-Tropez blues (Marie Laforêt)
17. Barbecue II
18. Blues pour flûte
19. Petit mambo
20. La ponche
21. Piano mécanique
22. Pot-pourri

LIMERICKS

2010-06-20T23:46:00.004+02:00

Algunos limericks de Edward Lear:

There was an Old Man with a beard,
Who said, 'It is just as I feared! -
Two Owls and a Hen,
Four Larks and a Wren,
Have all built their nests in my beard!'

There was a Young Lady whose bonnet
Came untied when the birds sate upon it;
But she said, 'I don't care!
All the birds in the air
Are welcome to sit on my bonnet!'

There was a Young Lady of Hull,
Who was chased by a virulent bull;
But she seized on a spade,
And called out, 'Who's afraid?'
Which distracted that virulent bull.

Algunos limericks anónimos:

There was a young lady of Riga,
Who went for a ride on a tiger:
They returned from the ride
With the lady inside
And a smile on the face of the tiger.

There was an old party of Lyme
Who married three wives at one time.
When asked: 'Why the third?'
He replied: 'One's absurd,
And bygamy, sir, is a crime.'

There was a young man from Japan
Whose limericks never would scan;
When they said it was so,
He replied, 'Yes, I know,
But I always try to get as many words into the last line as I possibly can.'

Un grupo lo forman los limericks intelectuales, mezcla de absurdo y ciencia. Los dos primeros ejemplos son anónimos, el tercero de Ogden Nash:

Relativity

There was a young lady named Bright,
Who travelled much faster than light,
She started one day
In the relative way,
And returned on the previous night.

Mind and Matter

There was a faith-healer of Deal,
Who said, 'Alhtough pain isn't real,
If a sit on a pin
And it punctures my skin,
I dislike waht I fancy I feel.'

Ultimate reality

There was an old man in a trunk,
Who inquired of his wife, 'Am I drunk?'
She replied with regret,
'I'm afraid so, my pet.'
And he answered, 'It's just as I thunk.'

Algunos limericks que escribí:

'A man needs a maid',
Old grandmamma said,
'That can stand
On her hand,
And play with her plaid.'

There was a young creature named Puck,
Who climbed to the bookcase and took
From a tale two pages.
The king said, 'Outrageous,
That Puck has confounded my book!'

There was a small boy from Khartun,
Who constantly hummed the same tune.
The Emperor said,
'Go bring me the head
Of that humming boy from Khartun!'

SMILE PLEASE

2010-06-02T11:30:00.012+02:00

It was about three years afterwards that one early morning, dressed for school, I came downstairs before anyone else and for some reason looked at the photograph attentively, realising with dismay that I wasn't like it any longer. I remembered the dress she was wearing, so much prettier than anything I had now, but the curls, the dimples surely belonged to somebody else. The eyes were a stranger's eyes. The forefinger of her right hand was raised as if in warning. She had moved after all. Why I didn't know, she wasn't me any longer. It was the first time I was aware of time, change and the longing for the past. I was nine years of age.

*

The only time I went back to Dominica, long afterwards, I was told I must have a guide to visit Geneva.

I thought, 'A guide to Geneva for me? How ridiculous!' However there was a guide, we went quickly by car and he seemed to know exactly where to take me. Where the house had been was an empty space, the Geneva house was burnt down two, or was it three, times. I stared at it trying to remember the house, the garden, the honey-suckle and the jasmine and the tall fern trees.

But there was nothing, nothing. Nothing to look at. Nothing to say. Even the mounting stone had gone.

When we got to the river I bent down and sipped from it. I was very thirsty and perhaps had some vague, superstitious idea that if I drank the water I'd come back. The guide caught my arm and said, 'Don't drink that. It's very dirty now. You'd be ill if you drank it.'

How many times had I drank from that river when I was thirsty? There are supposed to be three hundred and sixty-five rivers in the island, one for every day of the year. Where they all dirty?

Yes, he seemed to think they were all very dirty indeed. 'Very dirty, not like you remember it.'

No, it wasn't as I remembered it.

Fue unos tres años después cuando cierta mañana, temprano, vestida para la escuela, bajé antes que nadie y por alguna razón miré la fotografía atentamente, y advertí consternada que yo ya no era así. Recordaba el vestido que ella llevaba, mucho más bonito que nada de lo que ahora tenía, pero los rizos, los hoyuelos seguramente pertenecían a otra persona. Los ojos eran ojos de una desconocida. El dedo índice de la mano derecha estaba levantado como en advertencia. Después de todo, se había movido. Por qué no lo sabía, ella había dejado de ser yo. Era la primera vez que fui consciente del tiempo, el cambio y la añoranza por el pasado. Tenía nueve años.

*

La única vez que regresé a Dominica, mucho más tarde, me dijeron que debía acompañarme un guía en la visita a Geneva.

Pensé: “¿Un guía en Geneva para mí? ¡Qué ridículo!” No obstante hubo un guía, fuimos rápidamente en coche y parecía saber con exactitud a dónde llevarme. Donde estaba la casa había un espacio vacío. La casa de Geneva se había incendiado dos, o quizá fueran tres, veces. Fijé la mirada tratando de recordar la casa, el jardín, la madreselva y el jazmín y los altos árboles de helecho.

Pero no había nada, nada. Nada que mirar. Nada que decir. Incluso la piedra de entrada había desaparecido.

Cuando llegamos al río me incliné y bebí de él. Estaba sedienta y quizá tenía la idea inconcreta, supersticiosa de que si bebía el agua regresaría. El guía me cogió del brazo y dijo:

–No beba de ahí. Está muy sucia ahora. Si la bebe, enfermará.

¿Cuántas veces había bebido en ese río cuando tenía sed? Se dice que hay trescientos sesenta y cinco ríos en la isla, uno para cada día del año. ¿Estaban todos sucios?

Sí, parecía creer que estaban todos muy sucios de verdad.

–Muy sucios, no como usted lo recuerda.

No, no era como yo lo recordaba.

Traducción de Alan

WHIRLPOOL

2010-05-15T14:28:00.003+02:00

ERWIN SCHULHOFF

2010-05-11T14:12:00.003+02:00

FIVE PIECES
Aviv Quartet

01. Alla Valse Viennese
02. Alla Serenata
03. Alla Czeca
04. Alla Tango Milonga
05. Alla Tarantella

THE BIG STEAL

2010-05-10T14:40:00.002+02:00

NATHANIEL MAYER

2010-04-21T17:18:00.001+02:00

Hace un tiempo un lector del blog puso en La Canción de Prévert un enlace a este disco, gracias! aquí está de nuevo.

VILLAGE OF LOVE

01. Village of Love
02. My Last Dance with You
03. Leave Me Alone
04. My Little Darling
05. I Had a Dream
06. From Now On
07. Hurting Love
08. Work It Out
09. My Lonely Island
10. A Place I Know
11. Well, I've Got News for You
12. I'm Not Gonna Cry
13. Going Back to the Village of Love
14. Lover Please
15. I Want Love and Affection
16. Summertime
17. Mr. Santa Claus
18. Don't Come Back
19. Where Will You Be?
20. King of Paradise
21. I Want a Woman

BENJAMIN FRANKEL

2010-04-15T14:12:00.001+02:00

Benjamin Frankel compuso esta obra en memoria del clarinetista Frederick (Jack) Thurston. La dedicatoria dice: "For Thea Thurston, to Jack". Aquí está interpretada por la alumna y esposa de Thurston, Thea King.

CLARINET QUINTET
Thea King (clarinet)
The Britten String Quartet

01. Moderato
02. Alla burla
03. Lento di molto

Wyndham Lewis
Girl Seated (Gladys Anne Hoskyns)

JACQUES HENRI LARTIGUE

2010-04-01T17:16:00.000+02:00

Bibi, l’ombre et le reflet

Florette

Renée Perle

Dancers

ARTHUR HONEGGER

2010-03-22T14:12:00.002+01:00

Una selección de la opereta de Arthur Honegger Les aventures du roi Pausole, con libreto de Albert Willemetz, a partir de la novela de Pierre Louÿs.

LES AVENTURES DU ROI PAUSOLE
Opera Trionfo · Nieuw Ensemble · Ed Spanjaard

Acte I
01. Sortie des reines
02. Air de la blanche Aline
03. Septuor des sept avis différents
04. Sortie des reines

Acte II
05. Choeur des fermières
06. Duo du travesti
07. Ritournelle de la mule
08. Sortie américaine du roi
09. Trio ‘Vos joues sont d’exquises pêches’
10. Air d’Aline
11. Air de Diane

Acte III
12. Choeur des soubrettes
13. Duo du rêve
14. Entrée du chocolat espagnol
15. Air de Taxis
16. Duo du téléphone
17. Air de Giglio
18. Final

Eden Roc, 1932
Durante el rodaje de Les aventures du roi Pausole
Foto de Jacques Henri Lartigue

5

2010-03-18T00:08:00.002+01:00

LOS DISCOS RICORDI

01. Edoardo Vianello - Guarda come dondolo
02. Gino Paoli - La gatta
03. Rita Pavone - Solo tu
04. Edoardo Vianello - Tremarella
05. Neil Sedaka - La terza luna
06. Gianni Morandi - Ho chiuso le finestre
07. Nico Fidenco - Just the Same Old Line
08. Edoardo Vianello - Parlami di te
09. Little Tony - Ogni mattina
10. I Rokes - C'è una strana espressione nei tuoi occhi
11. Gino Paoli - Sassi
12. Nico Fidenco - Su nel cielo
13. Miranda Martino - Erano nuvole
14. Edoardo Vianello - Ma guardatela
15. Little Tony - Quando vedrai la mia ragazza
16. Rita Pavone - Sul cucuzzolo
17. Edoardo Vianello - Siamo due esquimese
18. Rocky Roberts - Stasera mi butto
19. Bobby Solo - Non c'è più niente da fare
20. Wilma Goich - Ho capito che ti amo

CATHERINE SPAAK

2010-03-01T08:00:00.005+01:00

LOS DISCOS RICORDI 4

01 Quelli della mia età
02 Mes amis, mes copains
03 Prima di te, dopo di te
04 Noi due
05 Tu ridi di me
06 Ho scherzato con il cuore
07 Dimmi perché
08 Un giorno qualunque
09 Sogni e niente più
10 Vent' anni o poco più
11 Se mi vuoi, mi vuoi
12 Come faccio a dir di no
13 Questi vent' anni miei
14 Penso a te
15 I giorni azzurri (L'été dernier)
16 Non è niente
17 La notte è fatta per... rubare
18 Penso a te (instr.)

Nuevo link:
Sapore di sale - Los discos Ricordi 1

ENNIO MORRICONE

2010-02-20T14:02:00.001+01:00

RUBA AL PROSSIMO TUO

01. Ruba al prossimo tuo (Titoli - Seq. 1)
02. Ruba al prossimo tuo (Seq. 2)
03. Ruba al prossimo tuo (Seq. 3)
04. Ruba al prossimo tuo (Seq. 4)
05. Ruba al prossimo tuo (Seq. 5)
06. Ruba al prossimo tuo (Seq. 6)
07. Ruba al prossimo tuo (Seq. 7)
08. Ruba al prossimo tuo (Seq. 8)
09. Ruba al prossimo tuo (Seq. 9)
10. Ruba al prossimo tuo (Seq. 10)
11. Ruba al prossimo tuo (Seq. 11)
12. Ruba al prossimo tuo (Seq. 12)
13. Ruba al prossimo tuo (Seq. 13)
14. Ruba al prossimo tuo (Seq. 14)
15. Ruba al prossimo tuo (Seq. 15)
16. Ruba al prossimo tuo (Seq. 16)
17. Ruba al prossimo tuo (Finale - Seq. 17)

ARMANDO TROVAJOLI

2010-02-12T12:58:00.002+01:00

DON GIOVANNI IN SICILIA

01. I Love You (Main titles)
02. Quand' ero un bebè (Shake instrumental 1)
03. Don Giovanni in Sicilia (Blues)
04. Fiorella with the Umbrella (Shake instrumental)
05. I Love You
06. Françoise
07. I Love You (Latin version 1)
08. Fiorella with the Umbrella (Vocal version)
09. I Love You (Slow version)
10. Quand' ero un bebè (Vocal version)
11. Françoise (Version 2)
12. Quand' ero un bebè (Alternate vocal version)
13. Quand' ero un bebè (Shake instrumental 2)
14. Quand' ero un bebè (Shake instrumental 3)
15. I Love You (Latin version 2)
16. Françoise (Version 3)
17. I Love You (Main titles - Alternate mix with organ)

LA GRUTA AZUL

2010-02-07T16:42:00.006+01:00

–¿Qué ha sido del parmesano? –preguntó el detective Garneri– ¿Murió, asaltaron su buhardilla?

–De pronto, obtuvo un empleo en un taller clandestino –respondió la joven–. Y lo curioso es que en esa buhardilla no puede uno ponerse en pie, ni dar tres pasos. Debieron ver el mapa azul nada más entrar. Lo tenía de póster, cubriendo una pared desmochada.

–Muy útil –dijo la señora Dallas, y tomó un trago de Montaigne.

–Rasgué el yeso, y encontré esto detrás.

Garneri sacó del escritorio el mapa rojo que pertenecía al señor d’Agincour, lo superpuso al verde que le había entregado la joven y su rostro resplandeció. Veía surgir un trazado nítido. Las dos mujeres le observaban expectantes.

–Una isla... Es curioso, parece el perfil de un hombre. En la garganta se abre una bahía, como si hubiese sido degollado.

La señora Dallas sirvió otra ronda, luego se apresuró a dejar el Montaigne en la biblioteca. Era una lástima que se acabase.

–Tienen las coordenadas –dijo Garneri–, y nosotros el lugar. Hay que darse prisa…

–¿Me van a dejar aquí sola? –exclamó la joven, con una imperceptible mirada hacia la chimenea.

–Esto es mucho mejor, Chloé –respondió Garneri–. ¿O prefiere volver a enseñar su idioma a los chicos del East Side?

Y cerró la puerta detrás de la señora Dallas.

Apenas Chloé se había tocado el pelo y estirado la falda, el señor d’Agincour, apoyado en la chimenea, se volvió y la miró con ojillos inquisidores. Ella abrió un libro y se puso a leer. Aquel hombre la desconcertaba, no era de este mundo. Pero su levita, su reloj de cadena y sus patillas rojas resultaban igual de inquietantes.

Cuando Garneri regresó, una horas más tarde, encontró a Chloé como la había dejado, tal vez un poco sonrojada, no sabía si indefensa o furiosa.

–¿Ya se fue?

–Eso es lo peor, que de pronto ante tus narices, sin que te des cuenta, desaparece.

–No se lo tome a pecho, Chloé.

–¿Quiere decirme de una vez quién es ese individuo? ¿De dónde sale? ¿Adónde se va?

–Ese individuo... es nuestro cliente. Créame que tampoco yo sé mucho más, sin embargo era mejor ocultárselo. La señora Dallas pierde facultades, está volviéndose cada día más gruñona...

–Ahora no me interesa la señora Dallas. ¿Por qué se viste así? ¿Por qué a veces mira con esa endiablada mirada? Y otras parece que tuviera los ojos llenos de barcos...

–¿Cómo lo ha sabido? Está bien, no se inquiete... Verá, señorita Chloé, cuando hace unos meses decidí abandonar la profesión de detective, sin darme cuenta de que estaba a punto de embarcarme en el más difícil de mis casos, traspasé la oficina a unos inversores del Este. Quizá haya oído hablar del restaurante Mahabarata.

–¡Por supuesto! Y de la tienda de ropa que había antes.

–Es verdad, ya ha tenido tres traspasos. Antes de la boutique pusieron un cíber.

–¡Chert! Solía chatear allí.

–Bien, dejé la oficina y alquilé este caserón a un pariente lejano. Todavía no sé cómo la señora Dallas me convenció para instalarse conmigo. Ustedes... ella insistía... un piso juntos... y aseguraba que se dedicaría a escribir mis mejores casos.

–¿Quiere decir que la pobre le dio lástima?

–Eso es. En realidad, vivimos muy alegremente...

–Entiendo.

–...los dos o tres primeros días. Una mañana, al entrar en este despacho, lo encontré, tal como le ha visto usted siempre. Al otro extremo, inclinado sobre la chimenea, había un hombre de espaldas, inmóvil. Al principio pensé que se trataba del casero. Le saludé, y entonces me di cuenta de algo extraño: toda su ropa y sus cabellos estaban mojados, chorreando, pero no por la lluvia. Estaban completamente empapados, como si aquel hombre viniese del fondo del mar. Y luego desapareció, delante de mis ojos, sin darme cuenta. Al día siguiente, nada más entrar, miré hacia la chimenea y no vi rastro de él. “Quizá era una visita de cortesía –pensé, mientras me sentaba al escritorio–. Ella no tiene por qué enterarse”. Entonces lo divisé justo enfrente: ahí, recostado en la estantería, hojeando un volumen. Lo devolvió a su lugar y me dejó a solas. Entre la cubierta y la hoja de guarda hallé el mapa rojo, las señas de una casa abuhardillada en Hampstead y una fotografía. Me gustaría mostrársela ahora, señorita Chloé. Estaba examinando los documentos cuando apareció la señora Dallas. Antes de que hablase, me di cuenta de que se habían conocido. Pero no se preocupe, de esto hace mucho. Sólo tengo la sospecha de que ella ha perdido todo interés en mí.

–Quizá se ha acostumbrado al tabaco de su pipa. Yo lo encuentro delicioso.

–No sabíamos de dónde venía, pero era claro que la antigua biblioteca había sido de su propiedad, y que esta debió ser su casa. Averiguamos su nombre, David d’Agincour, gracias al ex libris: una ensenada, y el lema “Sulla luce”. Ahora, si no le importa, eche un vistazo a la fotografía.

Chloé cogió la foto y a punto estuvo de rasgarla.

–Pero... salvo el miriñaque, se parece... ¡esta soy yo!

–Y se conserva usted excelentemente, Chloé. Fíjese, es de 1880.

–Ahora entiendo por qué me propuso usted unas condiciones tan ventajosas.

–Nunca olvidaré la cena en casa de los Oil, cuando usted apareció llevándose a los niños a acostar...

–Y yo que me reía de tanto como miraba...

–Estamos a punto de resolver, no sé cómo, no sé qué enigma. Le ruego que se quede.

Se dirigió hacia la puerta y añadió:

–La señora Dallas ha desaparecido. Subió a un taxi cuando salíamos de la British Library, y no he vuelto a verla. Mañana, a mediodía, tomaré el avión de Roma.

Al día siguiente, Chloé estaba de nuevo enfrascada en su libro, cuando de pronto lo dejó sobre la mesa y miró hacia arriba. Se subió al escritorio y contempló de cerca las molduras del techo. Entonces sintió que la agarraban de los tobillos, pegó un salto que hizo revolotear su falda y, dando un portazo, salió en busca de Garneri.

Pero aquella era una casa que nunca se quedaba vacía. El señor d’Agincour se inclinó sobre el libro que ella había dejado abierto, un viejo Baedecker del sur de Italia que había pertenecido a la bisabuela de Chloé, lectora de George Sand y viajera impenitente. En una ocasión ella le había dicho: “Nunca te enamores de un italiano, mi pequeña Chloé”. Y Chloé, desde entonces, había tenido dos presentimientos absurdos, contrapuestos y firmes: que nunca llegaría a ver Italia y se casaría con un italiano.

El señor d’Agincour tomó la guía por donde estaba abierta y leyó:

“Sobre el mapa, Capri tiene el perfil oblongo de una moneda gastada. Por mar, ofrece una costa hostil de peñascos calcáreos, con sólo dos entradas: la Gran Marina al norte, y la Pequeña Marina en el sur. El monte Solaro es su pico más alto.

Son célebres las grutas de Capri, como la gruta Bianca, donde en 1902 se descubrió, a treinta metros sobre el nivel del mar, la gruta Meravigliosa, recubierta de impresionantes estalactitas. La gruta Verte, al pie del monte Solaro, que sólo recibe la luz reflejada por el agua, tiene una brillante coloración esmeralda. El mismo fenómeno ocurre en la gruta Azzurra, en la costa norte. Su existencia, que los antiguos conocían, había sido olvidada, hasta que por casualidad la descubrieron unos turistas en el siglo XIX. Sólo se accede a ella por mar y en pequeño bote, cruzando una angosta entrada de un metro de altura que desemboca en un lago de aguas tranquilas. El interior tiene 54 m. de longitud, treinta de anchura y doce de elevación. Allá dentro, una vez que los ojos se han acostumbrado a la penumbra, comienzan a percibirse las paredes de la gruta, el agua y hasta el aire teñidos de un hermoso color azul. Y los objetos del fondo adquieren una blancura de plata. Este fenómeno, que puede admirarse especialmente en un día de sol, entre las once y la una, se debe a que la única luz que penetra en la gruta es la reflejada por el agua del mar...”

D’Agincour alzó los ojos del libro y, con un gesto de dolor, contempló los labrados del techo. Por encima del cuello almidonado, mostró una herida profunda, exangüe, a la altura de la nuez. En el centro, rodeado de espigas, se veía un sol que semejaba el relieve de un monte. Entrelazándose, rastrojos de vid y ramos de olivo se prolongaban hasta las esquinas, donde estaba tallada la anfractuosidad de las piedras, los recovecos abiertos por el oleaje y el color abigarrado de cuatro grutas diferentes. Se volvió hacia la azul, dejó un anillo sobre el libro. En ella yacía el cuerpo degollado del señor d’Agincour.

Alan

Grotta Azzurra

TOURNIER · SCHMITT · PIERNÉ · FRANÇAIX · ROUSSEL

2010-01-26T18:20:00.002+01:00

FRENCH FLUTE CHAMBER MUSIC

Marcel Tournier
Suite
01. I. Soir: Calme et expressif
02. II. Danse: Naïvement
03. III. Lied: Assez lent, avec mélancolie
04. IV. Fête: Animé

Florent Schmitt
Suite en rocaille
05. I. Sans hâte
06. II. Animé
07. III. Sans lenteur (mouvement très modéré de menuet)
08. IV. Vif

Gabriel Pierné
09. Variations libres et finale

Jean Françaix
Quintette
10. I. Andante tranquillo
11. II. Scherzo
12. III. Andante
13. IV. Rondo

Albert Roussel
Sérénade
14. I. Allegro
15. II. Andante
16. III. Presto

FOOTSTEPS IN THE FOG

2010-01-10T16:45:00.003+01:00

Footsteps in the Fog (Pasos en la niebla) es una película inglesa de 1955, a partir de un cuento de W. W. Jacobs, con música de Benjamin Frankel. Está protagonizada por Stewart Granger y Jean Simmons, que habían hecho unos años antes la comedia Adam and Evelyne (Adán y ella, 1949).

BENJAMIN FRANKEL
FOOTSTEPS IN THE FOG
Queensland Symphony Orchestra
Werner Andreas Albert

01 Prelude - The Lily Watkins Theme
02 Lowry's Secret
03 Lily's Triumph: A Drive in the Countryside
04 Lowry's Gamble - Finale

Trailer

HEAVEN KNOWS, MR. ALLISON

2009-12-14T22:20:00.005+01:00

OPERACIÓN WHISKY (FATHER GOOSE)

2009-12-09T14:20:00.003+01:00

Love this movie. Genial guión, dos actores favoritos -Cary Grant y Trevor Howard-, Leslie Caron que está espléndida, and all the others. Aquí el inicio, con la canción Pass Me By de Cy Coleman, y una escena.

(Imagen: Precious Bodily Fluids)

LA PEQUEÑA LADRONA

2009-11-30T14:42:00.010+01:00

Su abuela con frecuencia la reprendía, y sus reproches -era fea, maliciosa- se le habían grabado en el alma.

En invierno la lluvia hizo un socavón en la calle. Pusieron unas vallas, y de noche se encendía una linterna roja.

Al volver del colegio, de repente se le ocurrió que aquella luz en la calle era su protectora, que si no la cogía y la llevaba a casa sería desgraciada siempre. La arrancó, se la metió entre las ropas y subió deprisa.

Cuando se desnudaba, a la luz de la linterna, descubrió una marca de nacimiento roja, entre los hombros, justo bajo la nuca.

Alan

Françoise Hardy

FABIENNE DELSOL

2009-11-18T14:12:00.001+01:00

BETWEEN YOU AND ME

01. Vilaines filles mauvais garçons
02. I'm Gonna Catch Me a Rat
03. Le roi des fourmis
04. Mr Mystery
05. Pas gentille
06. I'm Confessin'
07. Leave Her for Me
08. Come Along
09. Don't Throw Your Love Away
10. Loot
11. Bluebirds Over the Mountain
12. Just Like a Rose
13. Somewhere Between You and Me
14. That's the Way to Do It

LA GENTE DEL PANTANO

2009-11-08T16:20:00.040+01:00

"Los muertos y los durmientes, cuánto se asemejan."
Gilgamesh

"Hay en las aguas del pantano un extraño poder que impide la putrefacción.
Se han encontrado cuerpos que deben haber yacido allá más de mil años,
y si bien algo menguados y oscurecidos, aparecen por lo demás inmutables."
Almanaque danés, 1837

El hombre de Tollund (siglos V-IV a. C.), tal como apareció en 1952 en ese pantano de Jutlandia, conservado gracias a las propiedades químicas de la turba y la ausencia de oxígeno. Podemos ver cara a cara un hombre de la Edad de Hierro. En torno al cuello, la soga del sacrificio.

En The Bog People, P. V. Glob narra la historia de estos hallazgos en Dinamarca y el norte de Europa, y cómo muchos de ellos están relacionados con ritos de fecundidad.

En las edades de Bronce y de Hierro, los pantanos se consideraban lugares sagrados, en los que numerosas ceremonias religiosas, de las que ahora encontramos huella, tuvieron lugar.

*

Durante siglos, se ha extraído turba de los pantanos daneses como combustible del hogar, que protegía contra el frío de invierno y calentaba la comida. Mientras ha sido así, han emergido de la turba gentes bien conservadas, de un tono marrón oscuro, para sorpresa, terror y desconcierto de los cortadores de turba. Creían que era el mal encarnado, el Diablo, lo que tenían delante; o bien recordaban historias de siniestros asesinatos sin resolver ocurridos en el distrito, o de personas que desaparecieron sin dejar huella. Difícilmente podían imaginar que muchos siglos separaban sus vidas de la persona muerta en el pantano.

*

El hombre de Tollund y muchos otros de los hombres del pantano, después de un breve tiempo como dios y esposo de la diosa -el tiempo de las fiestas de primavera y el recorrido de aldea en aldea- cumplían con la demanda final de su religión. Eran sacrificados y sumergidos en pantanos sagrados; con su muerte se consumaba el rito que aseguraba fortuna y fertilidad a la comunidad campesina para el año entrante. Al mismo tiempo, mediante este sacrificio, quedaban consagrados por siempre a Nerthus, diosa de la fertilidad, a la Madre Tierra, que en recompensa tan a menudo ha bendecido sus rostros, preservándolos a través de milenios.

Y una curiosa relación entre arqueología y leyenda. En uno de estos cuerpos, hallado el siglo XIX en el pantano de Juthe, cerca de la corte real de Jelling, al este de Jutlandia, vieron algunos el auténtico cadáver de la hermosa, astuta y malévola reina Gunhild, salvajemente asesinada por su prometido, el rey Harald, según las crónicas. Este es el poema Reina Gunhild, escrito en 1841 por Steensen Blicher:

Entonces
Entonces vestías de marta y cebellina
Te adornabas con joyas preciosas
Gemas y perlas en tu cabello dorado
Malignos pensamientos en tu mente.

Ahora
Ahora yaces desnuda, arrugada y horrible
Con una calavera vacía por cabeza
Más negra que la estaca de roble
Que te desposó al pantano.

Textos: P. V. Glob, The Bog People
Traducción de Alan

FOTOGRAFÍAS AMERICANAS: EL CAMINO

2009-11-04T11:08:00.011+01:00

Ilya Ilf y Yevgueni Petrov, autores de novela satírica Las doce sillas, un recorrido por la tierra de los soviets a la caza de una fortuna, y su continuación, El becerro de oro, se embarcaron en 1935 en un viaje que los llevó de la Unión Soviética a los Estados Unidos, como corresponsales del periódico Pravda. Une vez allí, atravesaron América en Ford, de Nueva York a California, y vuelta, a lo largo de diez semanas.

La narración de este otro viaje, y las instantáneas tomadas por Ilf con su cámara Leica, quedaron recogidas en una serie de artículos, Fotografías americanas, publicados en la revista Ogoniok. El último libro que escribieron juntos, La América de un solo piso, habla también de este viaje.

Cabinet Magazine recupera uno de los artículos de Fotografías americanas, 'El camino', que tiene todo el humor y la agudeza de sus autores. Aquí va un extracto.

Al quinto día de travesía por el océano Atlántico, vimos los gigantescos edificios de Nueva York. Ante nosotros estaba América. Pero cuando llevábamos una semana en Nueva York y, así nos parecía, empezábamos a comprender América, nos dijeron de modo totalmente inesperado que Nueva York no es América en absoluto. Nos dijeron que Nueva York es un puente entre Europa y América, y que nos hallábamos situados sobre el puente. Entonces nos fuimos a Washington, bien dispuestos a creer que la capital de los Estados Unidos es sin discusión América. Pasamos allí un día, y al atardecer ya nos habíamos enamorado de esta ciudad puramente americana. Sin embargo, esa misma tarde nos dijeron que Washington no era bajo ningún concepto América. Nos dijeron que esta era una ciudad de burócratas gubernamentales y que América era algo completamente distinto. Perplejos, viajamos a Hartford, una ciudad en el Estado de Connecticut, donde el gran escritor americano Mark Twain vivió sus años de madurez. Ante nuestro inmenso horror, los habitantes del lugar nos dijeron que Hartford tampoco era la genuina América. Unos afirmaban que la genuina América estaba en los Estados del sur, mientras que para otros se hallaba en los del oeste. Otros no decían nada, sólo apuntaban vagamente con el dedo en el espacio. Entonces resolvimos seguir un plan: viajaríamos a lo largo del país en automóvil, atravesándolo del Atlántico al Pacífico, y volviendo por una ruta distinta, a través del golfo de México, en la creencia de que sin duda en alguna parte hallaríamos América. Regresamos a Nueva York, adquirimos un Ford (el transporte en automóvil privado es el medio más económico de viajar por los Estados Unidos), lo aseguramos a él y a nosotros, y en una fría mañana de noviembre dejamos Nueva York por América. (...)

Un extranjero, que no domine la lengua inglesa, puede aventurarse en la carretera americana con espíritu tranquilo. No corre el riesgo de perderse. En estas carreteras le es posible incluso a un niño o a un sordomudo viajar por su cuenta.

Las carreteras están cuidadosamente numeradas. Los números aparecen con tal frecuencia en el camino que tomar una ruta equivocada es simplemente imposible.

A veces dos carreteras se juntan en una durante un trecho. Entonces dos números aparecen en el poste: el número de la carretera federal arriba, y el número de la carretera estatal debajo.

En ocasiones cinco, siete o hasta diez carreteras se juntan. Entonces la cantidad de números crece con el poste al que están unidos.

Hay muchas señales de todas clases en el camino. Están situadas cerca del suelo, a la derecha, de modo que siempre quedan bajo el campo de visión del conductor. Nunca son inciertas y no requieren ser descifradas. En América nunca te encuentras nada como un misterioso triángulo azul dentro de un cuadrado rojo, una señal con la que es posible devanarse los sesos durante horas tratando de averiguar qué significa. (...)

En la ciudad de San Antonio, Texas, cuelgan anuncios bajos los semáforos de cada cruce: "40 muertes por acidente de tráfico en San Antonio en 1935. ¡Conduzca con precaución!" A veces es posible descubrir un humor bastante más negro en inscripciones de esta clase. En el oeste, hallamos en el camino esta señal: "Conduzca con precaución. Cementerio a la vuelta de la curva."

A propósito, hablando de cementerios...

Aquí está la clase de cementerio que más a menudo se encuentra en América. Un cementerio de automóviles. (...)

Esta imagen (arriba) debería llamarse como sigue: "Hela aquí, ¡esta es America!"

Y en verdad, cuando uno cierra los ojos y trata de reavivar las imágenes de ese país donde ha pasado cuatro meses, no se imagina uno en Washington con sus jardines, columnas y vastas colecciones de monumentos, ni en Nueva York con sus rascacielos y sus ricos y pobres, ni en San Francisco con sus calles empinadas y sus puentes suspendidos, ni en las montañas, fábricas o cañones, sino en un cruce entre dos caminos como este, con una gasolinera contra un campo de alambres y de anuncios.

Traducción de Alan

SAN-BAO

2009-10-28T14:26:00.001+01:00

Música de San-Bao para las películas El camino a casa (1999) y Ni uno menos (1998), de Zhang Yimou.

THE ROAD HOME

The Road Home
01. Cart
02. First Appearance
03. Deliver Lunch
04. Drawing Water
05. Falling in Love
06. Encounter
07. Lunch 1
08. Lunch 2
09. Leaving the Village
10. Broken Bowl
11. Time Goes By
12. Hallucination
13. Art Craft
14. Waiting for Him in the Snow
15. Tear Drops
16. Funeral
17. Memory
18. The Road Home

Not One Less
19. Diary
20. Carry Bricks
21. Go to the City
22. Poster
23. In the Morning
24. Combing the Streets
25. Interview
26. Not One Less

UNA CENA

2009-10-26T20:06:00.008+01:00

El barco donde faenaba Mario había zarpado el ocho de mayo, para un viaje de seis meses, con destino al Mar del Norte. El diez de mayo hizo escala en Liverpool, y Mario salió a pasar esa noche en un hotel al que iba siempre, cerca del puerto, llamado Seven Hearts and Arrows.

Estaba fatigado por la travesía. Quería cenar y acostarse pronto. Tomó un baño, se cambió, y a las ocho bajó al restaurante.

Era una sala pequeña, alargada, con unas pocas mesas cubiertas de hule, y al fondo se abría un arco que daba directamente a la cocina. Había sido una antigua bodega. Las paredes, sin revestir, mostraban el ladrillo del muro, y su techo era abovedado. La única luz venía de dos faroles marinos, colgados a cada extremo, junto a la entrada y el arco.

Aún no había nadie. Se sentó en la primera mesa, y al rato salió de la cocina una camarera y se acercó a él.

Nunca la había visto allí. Tenía los mismos rasgos y el mismo gesto que su esposa, a la que había dejado dos días atrás en su casa, en Deva. Era en todo igual, salvo que llevaba el pelo, más claro, levantado y recogido con un alfiler en forma de flecha de oro, y su cuerpo parecía más flexible y joven. Vestía una falda roja y una blusa blanca con la enseña del hotel bordada en rojo en el bolsillo.

Sonrió y le entregó el menú, y desapareció otra vez por el arco. Al poco volvió a salir. Mario farfulló algunas palabras, medio inglesas y españolas, y señaló algunos platos del menú.

Ella se quedó mirando un instante sus manos. Luego anotó rápidamente el pedido.

Entonces él vio que también era zurda.

–¿De bebida? –dijo, hablándole en castellano.

Al escucharla, apenas pudo contener la sorpresa. Aunque hablaba con acento extranjero, le pareció la voz de su esposa.

Como no decía nada, ella le sugirió:

–Acaba de llegar un vino francés, Languedoc. ¿Desea probarlo?

–Gracias –respondió él–. ¿Hace mucho que trabaja aquí?

–Vine hace unos días. Mi familia es de Dover, allí aprendí español.

Y luego sonriendo dijo:

–Enseguida estarán sus platos.

Mario cenó pescado en salsa y pierna de cordero, todo de su gusto. Iba a pagar la cuenta, cuando ella volvió a salir y le rogó que aceptara un postre obsequio de la casa. Traía una tarta de queso, redonda y blanca, un poco ahumada por debajo, y a un lado tenía una hoja de menta y unos pasteles.

A la muchacha, con el ajetreo, se le había desabrochado un botón más de la blusa, y al inclinarse a dejar el plato, él reconoció la cadena que llevaba al cuello, y le invadió un profundo sentimiento de gratitud y ternura.

Entonces, cosa extraña, el broche cedió y la cadena cayó deslizándose como un hilo de oro sobre el hule. Pero ella terminó de volverse, como si no lo hubiese notado, y desapareció sin recogerla.

Al levantarse de la mesa, Mario tomó la cadena y se la guardó. Cuando salió del hotel, por la mañana, junto a la cadena llevaba una carta, sin cerrar, que fue con él durante los seis meses de travesía. Esto ocurrió en el primer año de su matrimonio.

Alan

Abbott Handerson Thayer
Girl Arranging Her Hair

CASPAR DAVID FRIEDRICH

2009-10-24T00:02:00.002+02:00

Algunas obras de la exposición Caspar David Friedrich: arte de dibujar
Ruinas del monasterio de Eldena, Vista general de una construcción ovalada, Árbol seco, Roquedo, El Molino Real en el llano de Plauen, En el Ryk en Greifswald.
Debajo: Gerhard von Kügelgen, El pintor Caspar David Friedrich.

Posts relacionados:

Caspar David Friedrich: Pinturas

Caspar David Friedrich: En el bote de vela - El Watzmann

CHARLOTTE ET VÉRONIQUE

2009-10-23T14:12:00.000+02:00

Cortometraje de Jean-Luc Godard (1959), guión de Eric Rohmer. Hay tres cortos más de esta serie: Présentation ou Charlotte et son steak (1951), Véronique et son cancre (1958), dirigidos por Rohmer, y Charlotte et son Jules (1960), de Godard.

FRANTIŠEK KUPKA

2009-10-22T14:50:00.000+02:00

Showgirl in Yellow Costume

The Book Lover

Desnudo tendido, Gabrielle

Dancer and Hoop

The Yellow Scale

Autour d'un point

ESPUMA DE AFEITAR Y GORILA

2009-10-20T14:58:00.012+02:00

La había invitado a cenar esa noche en su casa, y ante su sorpresa ella aceptó. Pero aún no sabía qué hacer con el Comisionado, y era improbable que ella se retrasase. Vivía en el piso de arriba, desde hacía una semana.

Terminó de afeitarse. A través de la puerta abierta, miró al pequeño gorila, buscando en él un gesto de aprobación. El Comisionado estaba repantigado en su butaca, en mitad de la sala. No hizo ninguna mueca. Siguió inmóvil. Cualquiera hubiese dicho que esa era su expresión habitual. Aunque el Comisionado nunca la había visto, conocía su andar, su olor y su dulce acento extranjero tan bien como él, y a su modo la consideraba una intrusa. Cada vez que la sentía subir o bajar la escalera, emitía un gruñido poco esperanzador.

Se puso la camisa. Los ojos saltones del Comisionado parpadearon, se entrecerraron muy despacio y volvieron a abrirse, como por un resorte. En una comisura asomó una lágrima. Bostezó. Era evidente que los calmantes empezaban a hacerle efecto y que luchaba por no quedarse dormido.

–¿No es un poco pronto? ¿Quieres ir ya a la habitación?

El Comisionado negó con la cabeza, y acto seguido se quedó amodorrado.

Él sonrió, pero la casa era muy pequeña. No había manera de esconderlo.

Salió del lavabo, llevando el bote de afeitar, y cubrió de espuma el rostro del pequeño gorila. Luego extendió una sábana alrededor de la butaca, a la altura de los hombros. Sólo se le veía la cabeza. Parecía un enjuto anciano que se hubiese quedado dormido, con el rostro embadurnado, a punto de afeitarse.

Entonces llamaron a la puerta.

Metió apresuradamente la butaca en el cuarto de baño y corrió a abrir.

Allí estaba ella, encantadora y misteriosa.

–Dé un paso, y entrará en el salón.

–Lo sé –rió ella, con su dulce acento extranjero–. Mi piso es igual que este... sólo que al revés. Ahí queda mi habitación –dijo, señalando el lavabo–, tras una cortina. Y enfrente, donde tiene usted esa cortina, está la puerta de mi lavabo. ¿Usted también vive solo?

Él asintió con la cabeza, sirvió unas bebidas y poco después fue a ver el asado. La cocina estaba en un rincón, junto a la ventana. Desde allí, la oyó levantarse y andar con su paso familiar. Luego se abrió una puerta.

–Disculpe, creí que no había nadie.

La puerta volvió a cerrarse. Un segundo después, ella estaba frente a él.

–¿No me había dicho que vivía solo?

–Es el Comisionado... perdóneme, lo olvidé.

–¿Y qué hace cubierto de espuma? Parece que se ha dormido.

–Apenas puede valerse. Viene cada viernes, a que lo afeite. Será sólo un momento...

–En ese caso, déjeme mientras usted termina aquí...

Antes de que él pudiera decir nada, ya estaba ella en el cuarto de baño, encerrada con el Comisionado.

Las manos le temblaban al sacar la bandeja del horno. Dentro no se oía nada. No la vio salir, dando gritos. Trinchó el asado... ¿sería posible que estuviese afeitándolo? Se acercó, pegó el oído a la puerta y escuchó claramente el silbido de la cuchilla al rasurar.

Luego se hizo el silencio. Oyó correr el agua del grifo. Se retiró de la puerta cuando ella la abría. Al fondo vio al Comisionado –no podía ser otro–, inmóvil, irreconocible. En el mentón pelado le brotaban dos pequeños cortes de sangre. Y frente a él estaba ella, que le miraba con ojos intrépidos.

–Servido. Ni siquiera se ha despertado. ¡Cómo me recordó...! Los rasgos simiescos, esa pinta vetusta... –y luego, sonriendo, dijo– Entonces, ¿está la cena?

Alan

Bohuslav Martinů
Foxtrot narozený na růžku
Giorgio Koukl, piano

Henri Rousseau
Joyeux farceurs

Dibujo de František Kupka

JEAN FRANÇAIX

2009-10-16T15:08:00.001+02:00

LE ROI NU · LES DEMOISELLES DE LA NUIT

Le roi nu
01. Scene 1 Fanfare
02. The dance of the three tailors in the square before the palace …
03. The king orders them to desist
04. Scene 2 The wondrous fabric is explained to the court …
05. The fabric is brought out …
06. General admiration
07. Scene 3 The queen dances with her lover …
08. The king is heard approaching …
09. Interlude for the king …
10. The garment is put on … Interlude for the queen
11. Scene 4 A ball in the throne room … ‘But the king is naked!’ …
12. Panic

Les demoiselles de la nuit
13. Scene 1 Nocturne
14. Dance of the servant cats and the young man …
15. Entrance of the female kittens …
16. Pursuit of the mouse …
17. Entrance of Agathe, the coquettish white kitten …
18. Entrance of the lady cats … Battle …
19. Entrance of Madame, the leading female cat …
20. Entrance of Baron de Grotius, the alpha male …
21. General procession … the marriage …
22. Nocturne
23. Scene 2 Dance of the bill …
24. Agathe and the young man …
25. Agathe kills a caged bird …
26. Pas de deux … to bed
27. The Baron and his entourage summon Agathe …
28. The company dances on the rooftops

HEITOR VILLA-LOBOS

2009-10-14T14:24:00.001+02:00

MUSIC FOR FLUTE

01. Quinteto em forma de chôros
for flute, oboe, cor anglais, clarinet and bassoon

02. Modinha
for flute and guitar

Bachianas Brasileiras No 6
for flute and bassoon
03. Aria (Chôro) Largo
04. Fantasia Allegro

05. Distribuição de flôres
for flute and guitar

Assobio a jato
for flute and cello
06. Allegro non troppo
07. Adagio
08. Vivo

09. Chôros No 2
for flute and clarinet

10. Canção do amor
for flute and guitar

Trio
for oboe, clarinet and bassoon
11. Animé
12. Languisamente
13. Vivo

NUEVAS SALAS DEL PRADO

2009-10-12T11:42:00.004+02:00

Raimundo de Madrazo
La modelo Aline Masson

Eduardo Rosales
Desnudo femenino o Al salir del baño

Mariano Fortuny
Los hijos del pintor en el salón japonés

Martín Rico
La Torre de las Damas en la Alhambra

Imágenes: Museo del Prado

LAURA CANTRELL

2009-09-24T23:16:00.001+02:00

THE HELLO RECORDINGS

01. Cellar Door
02. Roll Truck Roll
03. No Place for Me
04. The Curse of Hook Mountain
05. Lee Harvey Was a Friend of Mine

SAGARMATHA

2009-09-18T15:42:00.015+02:00

El rojo Destrasse le miraba con indiferencia. No había llegado la época de Tartarín, y las montañas eran jóvenes.

Braulio estaba de escribiente en la casa O Moderno Prometeo, de Lisboa, que una vez al mes sacaba un folleto de viajes para las lavanderas de Portugal. Cuando los redactores veteranos, que nunca habían ido más allá de Extremadura, expusieron en el café la extravagancia y la inutilidad de aquel viaje, resolvió arriesgarse a la aventura como un medio de ascender en la empresa.

Desde el bosque en el valle, el rojo Destrasse parecía un pedrusco volcánico, anfractuoso, de color marrón, dejado por capricho en medio de la selva, entre el verde y el blanco Destrasse, sus pequeños vástagos, a quienes protegía y guardaba. Quizá una vez en su cumbre, un poco roma, se extendiera una amplia meseta, o se abriese el cráter de un volcán extinguido, con un lago de aguas pardas y limpias en el fondo...

–Da vértigo mirarla desde aquí, ¿no le parece?

Braulio se giró y vio a una muchacha morena, de ojos rasgados. No la había oído acercarse. La saludó en su idioma y ella respondió:

–En el pueblo se preguntan qué busca usted allá arriba.

–¿Y qué creen que busco?

–Nada. Por algo, dicen ellos, es usted una nuez.

Braulio pensó que no entendía el dialecto de la muchacha.

–¿Cómo ha dicho... una nuez?

–Sí. Una nuez, un extranjero. El primero que llegó (de eso hace mucho, y la montaña estaba ahí, como ahora) no había visto una nuez. Dijo que parecía una pequeña montaña, la montaña de una niña, con sus ríos y desfiladeros. Imagine cuando cachó la cáscara y apareció la nuez. Dicen que las nueces tienen forma de seso.

–¿Y usted qué piensa –preguntó Braulio– que he venido a hacer aquí?

Pero ella sonrió, reemprendió ágilmente su camino y lo dejó sin más. Probablemente, aquella muchacha había pasado toda su vida a los pies de la montaña, corriendo de la falda hasta el valle y otra vez de vuelta, sin importarle asomarse arriba.

Braulio agitó su stick contra el suelo, se echó a la espalda el morral, donde guardaba unas mantas y unos bocadillos, se calzó unas gruesas botas de lana –un artículo venido de China cuya eficacia debía probar– y comenzó la ascensión, pegado a la falda de la montaña, como una hormiga atareada, con los rayos oblicuos del sol a su espalda.

Iba satisfecho y agotado, cuando la oscuridad cayó de repente y se formó una ventisca. Alcanzó a distinguir una abertura oscura, que podía ser una cueva, y hacia allá se encaminó buscando refugio. Pero, cosa extraña, le parecía que llevaba horas bajo la tempestad, dando vueltas como una peonza, y no veía aparecer la cueva. Al cabo reconoció que estaba completamente perdido. Entonces apoyó el stick contra su cadera, y el extremo opuesto no tocó fondo. Recobró el equilibrio y se pegó a la roca de la montaña, como un niño asustado. Durante la ascensión a ciegas, pensó, el desfiladero había ido estrechándose. Probablemente, ahora el vacío se abría a un palmo de él. Y Dios sabe hasta dónde había ascendido en aquellas horas. Resolvió que lo más sensato era detenerse y no mover un dedo hasta que despejara. Pero el viento iba arrastrándole. Tiró como pudo de las mantas, se tumbó y se arrebujó, agarrándose bien a la roca, igual que un percebe.

Aún era de noche cuando la montaña, tan pronto como lo había hecho antes, cambió de humor. La tormenta se fue y quedó un cielo despejado, sin luna y lleno de estrellas, y un aire transparente, denso, que daba gusto respirar. Braulio se asomó con precaución al borde. Cruzó una ráfaga; distinguió unos puntos blancos que se movían dejando ver una mancha verde. ¿Sería posible que el aire agitaba la nieve, y aquella mancha diminuta era el bosque en el valle? Se estremeció y al instante, por fortuna, cayó rendido de fatiga.

Le despertó el sol, que ya descendía, y un ruido de ovejas, y una voz conocida que gritaba:

–¿Ya llegó usted aquí? Le he estado esperando.

¡Había otro ser en aquellas altitudes! Y parecía la voz de la muchacha morena. Braulio abrió los ojos y se encontró sobre una piedra cóncava, alargada. Un poco más arriba se veía una cabaña, y cerca estaba la muchacha con sus ovejas. Apenas había avanzado unos metros en todo el día. Seguía en la falda de la montaña.

La muchacha le llevó dentro, encendió lumbre y puso a calentar una pata de cordero.

–¿Sabe usted? –le dijo, mientras sonreía y le alargaba una jarra– Deseo que esta nueva costumbre del montañismo se extienda. Todos tendrán que cruzar por mi casa, si quieren llegar allá arriba.

–¿Y no le da miedo estar aquí sola?

–Bajo al pueblo cuando quiero, está a un tiro de piedra... aunque a usted le llevó un día de camino. Y lo que hay por encima no me asusta. Sabemos qué es.

–Ah, ¿lo saben?

–Pues claro, siempre lo hemos sabido. Allá está el fuego de la pequeña... de Sagarmatha, la hija pequeña del Cielo, el fuego que olvidó apagar cuando descendió al valle. Un día tendrá que subir y apagarlo y volver a casa, antes de que nadie lo advierta, si no quiere que la castiguen. Pero allá arriba las noches son muy largas. Aún no se han despertado. Y mientras, el fuego tiene a la montaña caliente.

Braulio la escuchaba con los ojos abiertos. Acertó a captar el interés de la muchacha.

–Y usted, ¿qué prefiere –dijo ella–, el fuego, o pasar otra noche a la intemperie?

Alan

Caspar David Friedrich, El Watzmann

BOHUSLAV MARTINU

2009-08-30T14:16:00.002+02:00

LA REVUE DE CUISINE · NONET · THREE MADRIGALS
AND OTHER CHAMBER MUSIC

cd 1

Five Madrigal Stanzas
for violin and piano
01. Moderato
02. Poco allegretto
03. Andante moderato
04. Scherzando, poco allegro
05. Poco allegro

Four Madrigals
for oboe, clarinet and bassoon
06. Allegro moderato
07. Lento
08. Poco allegretto – Trio: Allegro
09. Poco allegro

Three Madrigals
for violin and viola
10. Poco allegro – Poco vivo
11. Poco andante – Andante moderato
12. Allegro – Moderato – Tempo 1 – Allegro

Madrigal Sonata
for flute, violin and piano
13. Poco allegro
14. Moderato – Allegro – Tempo 1 – Allegro

cd 2

Nonet
for flute, oboe, clarinet, horn, bassoon, violin, viola,
cello and double bass
01. Poco allegro
02. Andante
03. Allegretto

Trio in F
for flute, cello and piano
04. Poco allegretto
05. Adagio
06. Andante – Allegretto scherzando

Sonatina
for two violins and piano
07. Allegro
08. Andante
09. Allegretto
10. Poco allegro

La Revue de Cuisine
for clarinet, bassoon, trumpet, violin, cello and piano
11. Prologue: Allegretto (Marche)
12. Tango (Lento)
13. Charleston (Poco a poco allegro)
14. Finale: Tempo di marcia

THE VERNONS GIRLS

2009-07-27T20:00:00.003+02:00

THE VERY BEST OF

01. Hey Lover Boy
02. You Know What I Mean
03. We Love the Beatles
04. Lover Please
05. Don't Wanna Go
06. The Loco-Motion
07. Dat's Love
08. Be Nice to Him Mama
09. Funny All Over
10. See for Yourself
11. Do the Bird
12. I'm Gonna Let My Hair Down
13. Mamma Doesn't Know
14. He'll Never Come Again
15. Stay-At-Home
16. Tomorrow Is Another Day
17. Why Why Why
18. Only You Can Do It
19. Stupid Little Girl
20. Just Another Girl

FRANÇOISE HARDY

2009-07-04T14:08:00.002+02:00

ALL OVER THE WORLD

01. Find Me a Boy
02. L'età dell'amore
03. Il tuo migliore amico
04. Die Liebe Geht
05. Il saluto del mattino
06. Ich Hab das Glück
07. Catch a Falling Star
08. Wenn Dieses Lied Erklingt
09. However Much
10. Parlami di te
11. Only You Can Do It
12. La tua mano
13. The Rose
14. Say It Now
15. Wer du Bist
16. All Over the World
17. This Little Heart
18. Ci sono cose più grandi
19. Autumn Rendez-Vous
20. Gli altri

LENNOX BERKELEY

2009-06-10T22:38:00.004+02:00

A CENTENARY TRIBUTE

Sonatina, Op 39
for piano duet
01. Allegro moderato
02. Andante
03. Allegro

Diversions, Op 63
for oboe, clarinet, bassoon, horn, violin, viola, cello and piano
04. Adagio – Allegro
05. Vivace
06. Lento
07. Allegro

Sextet, Op 47
for clarinet, horn and string quartet
08. Allegro moderato
09. Lento
10. Allegro

Quartet, Op 70
for oboe and string trio
11. Moderato – Allegro
12. Presto
13. Andante

14. Palm Court Waltz, Op 81 No 2
for piano duet

JEFF MELLIN

2009-06-09T16:02:00.006+02:00

GOOD FOR A GANDER

01. You, Sweet You
02. Oh, Possum!
03. Lake Erie
04. Blue Corduroy
05. (You've Got) The Weight of the World (On Your Shoulders)
06. There Ain't No Ash Will Burn (with Kristen Mueller)
07. Blue I Am in Sweatered Unsorted
08. Delusions of Gander

608 Dundas Street
A film by Garrett Caples
& Anna Naruta

featuring THE HIT SINGLE

"You, Sweet You"

MISS MARY

2009-04-29T23:52:00.005+02:00

READY 2 POP

01. The One
02. My Friend
03. The Girl Song
04. I Don't Mind (If You Stay Over)
05. Ordinary, All the Same
06. The Rain
07. I'm Waiting
08. Silly Boy, Don't Be So Sad
09. Dreaming of You
10. The One [Demo]
11. The Girl Song [Demo]
12. [Untitled Track]

"The Girl Song"
(demo)
by Miss Mary

in

The Prince's Escape
A Garrett Caples
& Anna Naruta film

MISS MARY

2009-04-28T15:58:00.004+02:00

HEY BLUE!

01. That's How I Feel
02. The Date
03. Hey Blue!
04. Can't Stop
05. Gimme, Gimme
06. Summer Days
07. Secret Boy
08. My Baby Cried All Night Long
09. The Cutest Boy

THE OSCILLATORS

2009-04-21T18:37:00.011+02:00

INCOG-NEAT-O!

01. No Way
02. Gimme, Gimme
03. Be Mine Now
04. Don't Look Back
05. Incog-Neat-O!
06. Girls Don't Like Her ('Cause Boys Do)
07. Something Like You
08. A Day at the Races
09. I Can't Wait Til Friday Comes
10. Cara-Lin
11. Revenge on Sandy
12. Out of Control
13. Doug Buggy

MARIANNE FAITHFULL

2009-02-26T00:24:00.004+01:00

LIVE AT THE BBC

01. Can't You Hear My Heartbeat
02. Interview / Come and Stay with Me
03. In My Time of Sorrow
Recorded for 'Saturday Club' 13th May 1965

04. Go Away from My World
05. The Sha La La Song
06. Interview / This Little Bird
Recorded for 'Saturday Club' 5th June 1965

07. Go Away from My World
08. Paris Bells
09. Interview / Summer Nights
Recorded for 'Saturday Club' 24th July 1965

10. Interview / Lullaby
11. The Last Thing on My Mind
12. Yesterday
Recorded for 'Saturday Club' 18th December 1965

13. As Tears Go By
14. Cockleshells
15. Interview / Tomorrow's Calling
Recorded for 'Saturday Club' 31st May 1966

GERMAINE TAILLEFERRE

2009-02-25T14:52:00.002+01:00

CHAMBER MUSIC · PIANO MUSIC

cd 1
PIANO MUSIC

01. Impromptu
02. Romance
03. Pas trop vite
04. Pastorale in D major
05. Hommage à Debussy
06. Très vite
07. Pastorale in A flat major
08. Sicilienne
09. Pastorale in C major

Fleurs de France
10. Jasmin de Provence (sur: Rentrant en ma Provence)
11. Coquelicot de Guyenne (sur: Boiteuse)
12. Rose d'Anjou (sur: L'autre jour en me promenant)
13. Tournesol du Languedoc (sur: Dis-moi, Jeanette)
14. Anthémise de Roussilion (sur: À la grande ferme)
15. Lavandin de Haute-Provence
16. Volubilis du Béarn (sur: Oh! quelle grande peine)
17. Bleuet de Picardie (sur: En revenant de noces)

18. Chiens
19. Pastorale Inca
20. Au pavillon d’Alsace
21. Bretagne
22. Larghetto
23. Valse lente
24. Fugue du parapluie

Partita pour piano
25. Perpetuum Mobile
26. Notturno
27. Allegramente

cd 2
CHAMBER MUSIC

Trio pour piano, violon et violoncelle
01. Allegro animato
02. Allegro vivace
03. Moderato
04. Très animé

05. Berceuse pour violon et piano

Sonate No. 1 pour violon et piano
06. Modéré sans lenteur
07. Scherzo
08. Assez lent
09. Final: Très vite

10. Adagio pour violon et piano

11. Pastorale pour violon et piano

Sonate No. 2 pour violon et piano
12. Allegro non troppo
13. Adagietto
14. Final: Allegro

Sonatine pour violon et piano
15. Moderato
16. Andantino
17. Allegro, gaiement

GERMAINE TAILLEFERRE

2008-12-14T14:08:00.002+01:00

MUSIQUE POUR PIANO, HARPE, CHANT

Concertino pour Harpe et Piano
01. I Allegretto
02. II Lento
03. III Rondo

04. Impromptu

05. Romance

06. Pastorale en re

07. Pastorale en la b

08. Valse Lente

09. Sicilienne

Six Chansons Françaises
10. Non, la fidélité...
11. Souvent un air de vérité
12. Mon mari m'a diffamée
13. Vrai Dieu, qui m'y confortera
14. On a dit mal de mon ami
15. Les trois présents

16. Vocalise pour voix élevée

Fleurs de France
17. Jasmin de Provence (sur: Rentrant en ma Provence)
18. Coquelicot de Guyenne (sur: Boiteuse)
19. Rose d'Anjou (sur: L'autre jour en me promenant)
20. Tournesol du Languedoc (sur: Dis-moi, Jeanette)
21. Anthémise de Roussilion (sur: À la grande ferme)
22. Lavandin de Haute-Provence
23. Volubilis du Béarn (sur: Oh! quelle grande peine)
24. Bleuet de Picardie (sur: En revenant de noces)

Sonate pour Harpe
25. I Allegretto
26. II Lento
27. III Perpetuum Mobile

28. La Rue Chagrin

Partita
29. Perpetuum Mobile
30. Notturno
31. Allegramente